65.续点为线，织线铺面。缚面成形，以墨真切。清人笪重光说：“笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之伸展在撇捺，筋之融结在旋转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调解在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在猗正（《书筏》）。”虽然淡写了综称身分的相互影响，但还是不失落精准。概言之，以线为构架，以笔墨授予筋骨血肉。起承转合，构筑汉字生命，或谓水墨精神。
66.心平气和，横平竖直。横细竖粗，左细右粗。中宫收紧，两边松灵。笔断意连，删尽牵丝。大小适宜，肥瘦合理。分朱布白，计白当黑。相对横平，意在折衷。左低右高，是因右手执笔。中轴右移，但宜上扬四五度旁边，才合书者生理条件，切勿过九度。再如“三”字三横，横平同等。防止首横倾下，中横平直，底横跷上。如此自相抵牾，气会自相阻断，难于成势。两细两粗为平衡重心，中宫收紧为四周松灵。伸展不宜多，如“冀”字，展“北”缩底“横”，出“杠”必收“北”。撇不双飞，捺不双出，字不双展。精神在内涵，洒脱而自然。
67.轻重有度，避让有道。徐疾变奏，快慢有序。错落有致，行列成势。燥不飞空，湿不墨猪。意在笔先，胸有成竹。形势贯通，落拓不羁。读书、走路，古人、今人，天地、自然，人文、哲学。理解越多，积淀越厚。功夫越深，所书写的线条就越流畅、越有内涵、越自然。胸有成竹，方可营造竹林。
68.骨肉互生，气血依存。寓动于静，寓静于动。笔笔古人，字字自己。意在笔后，自淌自流。心手两忘，得意忘形。起承转合，自然天成。骨肉气血，皆在笔墨；授予生命，自有动静，此乃文化之精神。然要境界，要修炼，要功夫沉淀，聪慧积累。一朝功成、学富，可以全身心放松，可以忘掉统统。方能意在笔后，举重若轻，随意挥洒。这时候，便是真正的自己。
【北宋】米芾 紫金研帖
69.楚简出新，以转为折。扁紧平舒，横叠纵势。楚秦笔墨已见隶意，行书，可谓书写之始。或因当时取材竹木之便，材质纹理纵向，利于制成条状。由于人的姿态，左手持右手写，故为竖写。羊毫也应运而生，书写终于开始。中华文明，在人类文明史中，又向前跨了一大步。一脉三千年，延续至本日。本日的竖式书写，仍坚守着那个姿态。
70.行草在活，其贵在韵。运笔匀速，呼应自然。说来说去，还是功夫。字之间架构造，行之映带呼应。笔断意连，布局自然。清代宋曹《书法约言》说：“勿往来来往收，乍断复连，承上生下，恋子顾母。”便是此意。然说说随意马虎，做做难。凡事总有个磨合过程，一旦摸到门道，也就不难了，两个字“功夫”。当你有了功夫，其线条有如授予了“生命”，其字也会生动自然起来。
71.气势在性情，气韵靠学养。品正艺不俗，虑淡气自高。从艺人重在品志、功夫。除了读书，其他杂事，以少为好。虞世南在《笔髓论》中说：“欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜，志气反面，字则颠仆。”此理深矣，书写与做人，自然连在一起。人品即是艺品，不求做得很高大，却应真实而不假。
72.行草少出锋，出锋易灰心。行草、草书，切勿字字出锋。原来每字末了笔为捺、竖或少数撇方可出锋。然一首诗或多字环境下，便是捺与竖也只管即便少出锋，以防半道散泄，影响整体气韵。遇末笔捺、竖，可作反捺或垂露，或者空中收笔也是办法。原则是其势非但流畅，而且裹紧，一幅字一二处出锋足矣。
73.色杂易厚也易脏，色纯易亮也易俗。色轻易雅也易弱，色重易稳也易沉。中国画用色难在色调和谐。但人是在抵牾中发展的，谢赫六法，随类赋彩是原则，淡雅格调往高古。何况古人贤者浩瀚，今日达人也不少，自然之师，取之不竭。多费力、善用脑，成功是为有准备的人留着的。
74.半路出家自古有，横枪竖棒是天真。若有至心归正道，半腰也可修个正。聪明人写聪明字，无师自通是天赋。但若真要写好字，修理修理也进门。横平竖直是夹板，斜撇牵丝删干净。看似大略却是痛，唯能坚持便成功。
75.删繁就简，去杂存真。随类赋彩，应物写神。文人画，源于文人的气质与情怀。释放心情，落拓不羁，随意宣泄，放任写意。以言志，以达情，不求形似，只求率真。不配景，写剪影。这是明代人的风姿，也是国人的修炼。从陈淳、徐渭，尤其后者，已不是在作画，而是在写自己、写脾气。文人画使中国画达到了一种超现实的至高境界。
76.笔涩而不燥，墨沉而不闷。水润而不肥，气满而不散。水墨重在用笔，既要骨肉气血齐备，又免燥、闷、滞、散之病。涩笔少用为佳。沉墨善用为上，用水最为主要，哪里都可差错。用好水是境界，血肉、气韵全在用水，水是灵魂，水是神仙。但成也水败也水，重在把握是关键。
77.画鱼未必像，但愿不失落神。只求笔意到，简写出精神。 “八大”墨鳞 ，神完气足，悄悄然有高人气，悠悠然却若无事。这便是文人画，又可谓大写意。心不在焉几笔，一挥而就，轻松自然，似与不似之间，神色境界俱在。
78.款压轻重，不填空洞。既忌伶仃，亦勿挤众。款字轻重，不越正文。穷双长款，不夺画面。位置择轻而不伶仃，字体折衷而不彰显。平稳和顺而相得益彰。轻重适度而互为佐衬。达到多一字嫌多、少一字嫌少那种合理自然。
79.印大不夺款，章小能压阵。斜势轻角钤，工写随画定。印与款折衷统一，章不大于款字。与画面补缺增色，而不喧宾夺主。名章在上闲章下，朱文在前白文在后。起首扁或长，压角畸或方。工楷章沉着，写意对粗放。印泥朱砂好，章以少钤妙。
