包含“故园”的诗句都有哪些
春夜洛城闻笛 （唐）李白 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 翻译： 不知何人深夜吹笛，悠扬的笛声乘着春风散落全城。就在今夜，听到令人哀伤的《折杨柳》，又有谁能不被唤起浓浓的思乡情！ 行军九日思长安故园 （唐）岑参 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 翻译：九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送。 自题小像 （近代）鲁迅 灵台无计逃神矢， 风雨如磐暗故园。 寄意寒星荃不察， 我以我血荐轩辕。 翻译：我的心无法逃避爱神射来的神箭，我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将我的一腔热血报效我的祖国。 忆故园 （唐代）顾况 惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。 故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。 春晴怀故园海棠二首 （宋代）杨万里 故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。 万物皆春人独老，一年过社燕方回。 似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。 无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。 竹边台榭水边亭，不要人随只独行。 乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。 一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。 只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。 翻译：今天天气晴朗，春风和暖，正是家乡海棠开花的时候；我在梦中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都开了，这繁花就像美丽的锦绣堆起来似的。 此时虽大地回春，万物欣欣向荣，但人却老了；每年过了社日，燕子才飞回来。 春天像青又像白、不浓又不淡的天色，正是初晴景象；就在这春空里，柳絮将飞又落下。无奈这美好的春日风光吃不得，那么就让诗歌把它招引到翡翠琼瑶做的酒杯中来吧。 这里竹边有台榭，水边有亭子，风景秀美，环境清幽，不需要随从，独自一人在这里漫步就很好。 春天初暖，柳叶吐芽，迎风起舞，妩媚多娇；盛开的花朵在阳光照映下倩影婆娑，朦胧惝恍。 经过一番雨冲刷的园林，道路更洁净，显得更幽深；那刚飞出窝的小鸟更显得欢快，鸟啼声此起彼伏，悦耳娱心。 这里的风景固然美丽，可惜少了丰满美丽的海棠花；那故乡的海棠花已经辜负了两个寒食没见到了。
《颜勤礼碑》有什么特点?学习时要注意什么
颜真卿的楷书，明显有别于初唐四家，具有宽博、浑厚、古朴、质实的特点，且从早期的《多宝塔》，到晚期的《勤礼碑》《颜家庙碑》，一直处于发展变化中。
一、《勤礼碑》的特点
既使是晚期的成熟风格，仍然有继续变革的可能性，这正是颜楷的迷人之处。
《勤礼碑》既不同于《自书告身帖》的险峻，也不同于《颜家庙碑》的方实敦厚，与还保留王羲之秀逸书风的《多宝塔》更是相去甚远。其用笔圆润流畅，点画弹性十足。
二、临习《勤礼碑》要注意以下几点：
1、多斜切起笔，有时也可方笔直下，较少逆势切入。转折处多转法少折法，也就是多用“暗过”。
临习时尤其要注意起笔、转折处的变化，避免程式化、机械化。
2、提暗较明显，呈现“横细竖粗，撇轻捺重”的形态。在把握线条粗细对比的同时，注意强化线条的力度和厚度。
3、颜字的笔势和“向势”，与传统的“背势”不同，改传统的“内擫”为“外拓”，结体内疏外密，宽博大气，临习时应熟练运用“外拓”手法，以表现雄强浑厚。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到。临写时，必须使腕 部和肘部都悬离桌面。腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可。肘 部离开了桌面，腕部自然悬离。但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸。总之，以坐得 自然，书写舒适、便利为准。
腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来。初学的人，悬 腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯。 这是要写好字的基本功，不能放松。
《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方 向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收笔时，顺原路将笔锋 送回点画内，即回锋收笔。
《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到。
《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写 法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法。
要练好点画，还应注意要笔笔留得住。要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收 笔。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出锋笔画，只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋。 千万不能一“飘”而出，不可收拾。
