左为民居用木把手。右为“铺首”,祠堂大门才用。
入秋后一个月明星稀的周六夜晚,广州老城区,有清末“岭南第一景”之称的荔枝湾的一条千年古村落,东边,一条窄窄的麻石街上,一座有着坡屋顶的青砖屋里,传出模糊的吉他声与吟唱,近百名年轻都邑男女,或站立,或席地而坐,30名独立音乐人渐次走上小小的舞台,抱起同一把吉他,唱出自己创作或自己喜好的歌……
这是一场名为“30人30曲”的小型音乐会,票价“随你付”,组织者小吉是在西关大屋终年夜的广州仔,他更乐意称这是一次音乐爱好者的聚会。
同一个夜晚,在古村落的西边,距青砖屋只有几十米,荔湾湖边上的一个小广场,传出“咚咚锵、咚咚咚咚锵”的声音,原来是古村落专门存放舞狮、龙船用具的三官庙旧址里,三名村落里龙船队音乐组的后生在练习;响亮的锣鼓镲声吸引了荔湾湖公园里途经的大人小孩子,他们或在门口好奇地张望,或干脆走进屋里,端详起村落里的一些老照片;屋外老树下,几位村落民耍起了祖辈相传的蔡李佛拳……
这一场当代与传统、本土与外来的“对台戏”,演绎了古村落微改造后的新故事——
泮塘五约是继恩宁路之后,广州第二个历史文化街区的微改造项目,作为全国老旧小区改造的试点项目,广州第一个自下而上引入公众年夜众参与,先搜聚见地再做设计的微改造项目,从社区营造到新的文创旅游区的运营,泮塘五约可以为广州乃至全国的城市更新供应什么镜鉴?
新快报约请了四位专长、教诲背景互异,超过50后、70后到80后的建筑师评点改造;另一方面,征询村落民、居民、商家、游客、市民见地,从空间改造、文化传承、做事举动步伐、"大众年夜众参与、社区管理等多元维度、不同视角评估泮塘五约微改造的得失落,并为其进一步提升与长远的发展群策群力。
10多年拆迁亟待修复
空间改造:保持风貌、延续场所精神
泮塘所在的荔枝湾自汉代起便是皇家苑囿、行商园林之地,南汉末代帝王刘鋹御花园“刘王花坞”所在地“半塘”,便是今日的泮塘。泮塘五约是广州历史城区中少有的保留有完全清代格局、肌理和范例朴素风貌特色的聚落,被列入逢源大街——荔湾湖历史文化街区。
过去10多年间,泮塘五约数度拆迁,后又结束,留下残垣败瓦,已征收的老屋子年久失落修,亟待修复或重修。
2016年,泮塘五约被列入广州首批微改造项目,荔湾区旧城改造项目中央为培植单位,并委托荔湾区培植项目管理中央承建,共投入6000万元,修缮培植各项根本和生活配套做事举动步伐、改造和活化公产建筑,结合立面整饬和街巷景不雅观设计,整体提升五约村落的风貌。同时打造“最广州”文化旅游慢行道主要景不雅观节点。
泮塘五约有约487个门牌号的屋子已被征收,将活化成为文创休闲空间,但另有200个门牌号的民居未被征收,业主选择留守或出租。微改造设计单位之一的广州象城建筑设计咨询有限公司(下称象城)徐好好希望:
“改造在整体保护的条件下,以保持原有风貌为原则,对危房进行构造加固或重修,对位于主街的危房利用原有材料如青砖进行修缮或重修。通过对地方材料与构造的选择性保存与再现,突出建筑的历史代价和空间品质;要通过三官庙、五约亭等历史节点坚持明清以来的公共空间体系。”
微改造保留泮塘特色
建筑师提出五方面改进见地
“微改造后我们村落俊秀了好多,比以前干净整洁了好多。广场变宽阔了,各家各户的门面变俊秀了,老人们也有地方可以坐一下。”(村落民)
“微改造还举措看成得不错,给人焕然一新的觉得,但同时保留了泮塘以前的特点,泮塘的建筑物大部分属于清朝,这个特点保留了下来,我以为不错。”(村落民)
“我以为这次比较好的是,它原来的建筑是一层,它重修便是一层,不会建高了。”(居民)
“这次微改造好啊,环境变好了,路好走了,现在也多一些人来买菜。”(路边菜贩)
“表面做了整饰,很多危房拆了重修,我常常来,现在当然比之前俊秀了很多。”(游客)
“对古村落的肌理、尺度和村落民、居民有足够的尊重,没有毁坏街巷的格局和肌理。这是旧城更新的底线,这点没做到的话其他就不用看了。”(建筑师何健翔)
“没有毁坏原来的肌理格局,把最当代的,放最里面,越有新意的越往里藏。比较冲动的是看到好多存心的比例和构图。作为设计师和在广州终年夜的市民,我彻底不白来。”(建筑师靳远)
大部分接管采访的村落民、居民、游客、建筑师,都基本肯定了泮塘五约的改造;但是,不少建筑师、居民也从岭南建筑特色、透风透气、公私边界、微改造应先定功能再做设计等方面提出了改进见地,并对微改造的机制进行了反思。
而在历史地段的更新中如何处理新与旧的关系,设计师诠释了设计理念与意图。有的建筑师对几个主要节点进行了形式上的审美解读,揭示了形式背后的意味;有的建筑师则对在传统根本上的更新提出了更高的期望。
岭南建筑特色
贴青砖片、重砌旧砖
汤国华(广州大学岭南建筑研究所所长、华南理工大学建筑历史及理论博士):
青砖表面被机器磨损后,失落去表皮保护浸染,就会生霉菌或生青苔。传统建筑砖墙的青砖是经由处理的,不会发霉,经百年风雨冲洗,仍很干净,就解释了它们表面有隔水透气的保护膜。
红砖屋贴青砖片,不真实,没有必要,凡是砖墙都要透气,用水泥砂浆贴青砖片不透气,就会发霉,生青苔,逐步风化;如果用石灰砂浆贴的话,就没有霉点,可以透气。
买旧青砖重砌,老砖经由加工,水磨,表面不作处理,也会发霉。但用石灰砂浆砌,就不会发霉。
设计师邢懿:传统建筑当中水磨青砖的表面是否经由处理,这个可能得经由材料本身检测才可以确认;常见的材料如果表面有憎水的效果,除了材料本身孔隙小,要不便是外表面有憎水的材料涂层。
红砖的表面贴青砖片,有些是施工过程当中的失落误导致的;外墙当中所用的粘结材料,大多是水泥砂浆,这个的确是设计当中考虑得不足细致。
左为屋檐下有飞子的屋子。右边屋子没有飞子,不防水。
●檐口飞子
汤国华:广府建筑封檐板前面还有飞子,功能上是防水,不让水飘进来。广府飞子只有“鸡胸飞子”一种形式。当然某些档次低的民居不做飞子,毕竟造价高。这个没有做飞子,就防不了水了。
设计师李芃:这里的民居是没有飞子的,以是我们也没有做。其余,飞子紧张的浸染,是改变屋面排水末了的一个坡度,让雨水可以飞得更远,而对付五约村落来说,巷子相对较窄,建筑之间间隔较近,增加飞子的话会不太妥当。
左为传统的脚门。右为新建的脚门,不足高,底下不留空,门没有折叠。
●门扶手
●脚门
汤国华:脚门是里面可以看到表面,表面看不到里面,由于里面地面比表面高一点,表面的人看不到我,我可以看到他,有私密性;第二,下部最底留空隙透气,传说以前托钵人从这里把钵头伸进去要饭;第三,要折叠,分成四块,可贴墙,不阻碍出入。
汤国华:这种扶手叫“铺首”,祠堂大门才用的,民居不应用这种,运用木把手。
设计师李芃:由于项目的分外缘故原由限定,这些门统一购买的成品。
汤国华:仿古就一定要隧道,讲章法,要不然就不要仿,去做当代的东西!仿古不能通报缺点的信息,让后人误以为是这样,也随着这么做,这样弗成的嘛。
五约直街11号玻璃立面不通风透气,有光辐射,全封闭立面与阁下广场缺少互动。
泮塘五约改造: 公与私,新与旧,如何平衡?
古村落里的仿古建筑采取玻璃立面,改进了采光,却没有把稳透风透气,还对邻居造成光辐射——象城设计师李芃认为:泮塘五约改造中,设计师须要面对的巨大寻衅是,古村落逐渐消逝的传统空间格局与场所,如何在村落公共化的过程中被延续下来。如何在保留原住民生活的私密性与实现村落的公共化之间取得平衡。
而在历史地段中的更新中如何处理新与旧的关系,泮塘五约的改造也大胆地进行了探索。
透风透气
肖毅志(东意建筑设计总监 德国斯图加特大学建筑与城市方案硕士):
新建的屋子全部都是封闭的、不通风,而且是封闭的玻璃,热辐射、热量进去了无法散出来(直街11号、外街32号、外街13号、涌边街12号、14号、16号)。完备不是基于人的活动设计,纯属是一种形式,没有考虑到它的功能。纵然装了空调,也要加风扇,将这些热排走,但是凉气会被同时带走。开门散热量又会有老鼠、蚊子。如果真的从人的行为作为设计的出发点,你要考虑所有的事情,这种设计,我以为还是比较粗暴。
建议:它可以用大面积的玻璃立面,但是可以变成不封闭的,可以揭开屋面做天窗排气。这是一个别系,我们一贯提倡和希望在一种很大略的技能的参与下,就可以达到这些目的。从布局上讲,我须要知道屋子的朝向,知道夏天最热的时候太阳是怎么照射的,照射面大概是怎么样,房屋的阴影对它的影响是怎么样的,我们可以摆个仪器帮它丈量,用很科学的数据表明,在这个空间有多少人做什么活动,什么样的温度、湿度才能让大家在大多数韶光觉得是舒适的。但关键的是设计师和方案师要有这个意识。
何健翔(源操持建筑师事务所创始合资人,比利时鲁汶大学建筑学硕士):
固定玻璃不可以开肯定是不舒畅的,一定像温室,要靠空调才能够生存。这些新建筑都有问题,完备没有了传统建筑的精髓,全封闭,不可打开。不像以前的趟栊门,透风问题很大。
设计师李芃:直街11号,我记得曾有一版设计图里玻璃窗是可开启的,后来不知道什么缘故原由变成这样了。
涌边街12号、14号、16号,哀求整改的时候做开启窗。
外街32号,建筑的东面是外街,巷道本来就很窄,没有空间开窗。而建筑南北两面都是大面积的可开启门,自然透风足够了。
公私边界
不隔音、光辐射
五约三巷24号(直街11号的斜对面)居民:直街11号西墙是全玻璃密封,这个设计有利有弊,利是采光好,但对我们邻居有光污染;其余,这个屋子是不隔音的,之前有剧组在这里拍戏,晚上开音响时很大声。不论做什么用场,一定要做隔音,不然的话对居民的影响会比较大。
何健翔:直街11号用玻璃是为了更好采光,但用了镀膜,对邻居肯定有些影响,某些时候可能光会反射。
设计师邢懿:我们要承认设计的时候没有考虑声音和光污染的问题,这一块是比较欠缺的。
互动性
何健翔:直街11号西侧是大面积封闭的玻璃立面,面向的西侧是一个口袋广场。
在某种旧的形式或者旧的体量之下去探索一些新的空间关系,方向是对的,譬如传统上这个立面肯定是一个实的青砖面,现在考试测验把它开放,让视觉上可以内外互换,该当可以多走一步。
建议:在这种公共空间节点,屋子已经不是居住,而是某种带有公共生活属性的建筑,这个西立面可以考试测验更加独特,譬如说可以开合的转门,使这个立面和口袋广场空间产生更多互动。
开放的做法不一定非得用玻璃,也可以是木,这样就会更有质感、更传统,可以设计为迁徙改变的窗或门,一方面可以透风,而且立面上可以带来更加多的表情,设计上还有很多可能性。
功能与设计
外街13号是一个完备封闭的玻璃屋子,一些建筑师认为这个屋子会有热辐射,完备没法用。
设计师徐好好:外街13号一转弯便是荔湾湖,我们最初想在这里做一个温室花房,打造一个自然的、有植物的,但又是在室内的、可以遮风避雨的空间,两侧是不封闭的门。
但后来这里所有道路都被封闭了,这个地方也须要封闭管理,以是才增加了门来围蔽全体空间。
何健翔:设计和后续的利用、管理脱节,设计开始时没有详细的需求供应,不知道谁用,这对设计师很难。一个好的建筑最须要的是和利用者的互换。当然城市里大部分建筑都是地产产品,这个是普遍的问题:设计和利用者是分离的,本来有血有肉的建筑变成一种抽象的成本生产。
在建筑层面,海内建筑比较于国外(如欧洲)还有不少差距,由于我们的话语权和可控的东西无法与国外建筑师比较。在很多项目里,不要说独立的判断,基本的职业所能掌握的范围都不足,这个很明显。
以是终极大家习气于在很赶的韶光内,出来一个能够搪塞的,常日便是个形式。比如说政府的需求,表面的“修旧如旧”。
微改造确实须要有更好的机制。历史街区该当是小规模渐进更新,不应该当一个项目去做,不要有政绩或者某种回报的目的。
五约三巷13号阁下的老屋形成比拟,但柱子太粗。
历史街区更新中的新与旧
三巷13号
靳远(广州多重修筑事情室 主持建筑师 美国莱斯大学建筑学硕士):
我喜好这个弧形屋子,从直街一起走进来都是一些老屋子,在这里有一个小惊喜,一种新旧并置,跟阁下的直街11号后座有个比拟。它体量不大,很舒畅,让老街区不是去世气沉沉的。但是它没有毁坏原来的肌理格局,我很赞许这种弧形涌如今老街区的深处而不是表面。难得之处便是这条檐线,这片薄薄的板,很明显设计团队是存心的,如果是一个很厚的屋顶,它就没有办法和阁下的老屋形成比拟,这个对话就很好。
但我会以为有点可惜的是美中不敷,这些柱子和窗栏到了上面的时候已经不须要这么粗大了,可以更风雅些。实在我们老祖宗在这件事情上非常讲究,便是靠近屋檐的地方它会越来越精细,就像人们眉宇之间总是眼神互换的地方。
那薄薄的板我有点冲动,下面又有点失落望。
设计师徐好好:我们一贯都以为在泮塘的构造里,最主要、最完全、最好的东西基本上都保留在直街上面。里面的小巷子也很有代价,但实际上往里走的体验是有点太窄了,而且没有什么光芒进来,我们就想能不能在小巷的侧面,特殊是山墙面有一定程度开放,又不改变街道本身宽度的情形下,能让人走在巷子里觉得有光芒进来,内外之间有对话或对视的关系,就大胆做一些比较大的玻璃。由于那个位置比较挤,以是重修时把原来方形的屋子做成弧形。
但是,在传统街区做新的建筑目的还是为了衬托旧的建筑。新和旧之间要做一个平衡的话,旧的建筑我一定是要把它抬起来,新的建筑我可能会在某种程度上通过用不同的做法、不同的材料、不同的尺度呈现出差异,但是还是得想办法从色彩上、从高度上把它压下去。
钢梁显得太大,我以为这个也是挺可惜的,构造团队按照抗震哀求、规范进行打算,这个屋子的梁就变得好大,构造也变得很大。
如果再让我考试测验设计,我可能就会考虑别的构造办法,肯定会想办法把这个地方的构造包括表面的框等尽可能做细,让大家看上去以为很轻,这样跟阁下的青砖和瓦才会有差距,才不会显得重的东西才更有代价。我以为这个肯定是要改进和反省的地方。
原来的设计便是一个户外的小亭子。当时想阁下可能会开一间轻餐饮,大家可以坐在这个亭子里喝喝茶,但是后来由于阁下的屋子没有完备征下来,我们须要加一个门,未来能够做经营。
设计师李芃:旧城旧村落改造与平地新建建筑项目有着极大的差别。现阶段多数干系的设计规范基本因此新建建筑为工具进行体例的,诸如防火规范,构造抗震设计规范等,面对繁芜的旧改项目彷佛短缺一定的调度余地。如果能在规范层面对旧改类型的项目进行一些针对性调度,在知足空间业态更新的同时,更为妥善地保存并延续历史风貌。
五约直街11号后座退进去了一个空间,宽敞一点 ,带有原来屋子痕迹的立面用涂料留下了坡屋顶的历史信息。
直街11号后座
靳远:这个位置挺精彩,这里退进去了一个空间,它是故意这样让出来。否则我们会以为:哇,这个街角好挤啊。
这是一壁刷了涂料的墙,刷的部分便是拆掉的部分,上面保留没有刷的老墙,显示出差异。它的小灵魂还很鲜活,在我看来险些保留了全部的历史信息。
这件事情做得非常故意识,便是它涂料的扫尾是用一个非常薄的小铁片,这个也得在施工图中明确地标识出来才能落实的。那个小铁片创造了阴影,就像勾了眉线一样。一个屋子通过这些线条把历史的变革传达给我们——曾经这儿有个屋子,而现在它是公共空间,咱们可以在这儿舒畅地容身,你我心里却彷佛瞥见了这座消逝的屋子。这件事情做得一点都不粗暴。
设计师李芃:这个地方是我们故意让出来的,让这里巷子可以宽敞一点,产生节奏的变革,使巷道在这里得到更公共的状态。
涂料立面有两个考虑:
一、现在袒露的痕迹实在原来都是内墙,但现在都变成了外墙,以是墙面必须做防水处理,防水涂料是一个比较经济有效的办法。
二、为了保留旧屋子的痕迹。我们一开始就定了规则,只假如拆掉的屋子,都用做防水涂料来见告大家这里原来是一个屋子。
设计师邢懿:带有原来屋子痕迹的立面我们用涂料留下了坡屋顶的历史信息,我们想将来可以有艺术家或者村落民在这里绘画。以是特意留下这面墙,同时在墙面的处理上也能够看得到原来的建筑信息,而且顺便把这个空间让出来。
五约三巷15号 、外街26-1号 、外街30号、外街32、58号重修后通过抽疏中间的屋子变成一个四合院。
三巷15号 、外街26-1号 、外街30号、外街32、58号
靳远:我们进了这个院子以为挺舒畅的,从设计的角度来讲,怎么做到的呢?我能确定朝东的屋子屋檐转了90度,这样就成了一个空间对开的院子,这一转我再次非常赞许。
这个屋面是迎向你的,然后它也产生了一个屋顶,一个遮阴一个雨棚的浸染,另一个屋面也是迎向你的。我们常提四合院,字面意思怎么理解呢:你在中间以为你被院子环抱着,而不是这边有墙挡着我,那边也有墙挡着我。
背后的痕迹表明老屋顶是双坡,而现在做成了单坡,这是一个设计附加值的表示,这个新屋顶带给了院子生命力。总的来说,在这个院子能觉得到设计师得到了灵巧度,能有机会去想这个事儿。
只是一起走下来创造很多瓦面都是用水泥去仓促施工,显得有些粗糙。
设计师李芃:重修之前这里有四间屋子,它们被一条尽端无路的巷子连在一起。改造前所有的屋子已经损毁了大半,屋顶都没了,里面长满了屋子高的杂草。由于这些屋子被窝在里面,在外街上完备没有创造。犹如一个深藏在村落里的小花园。
这个强烈的印象反响在了我的设计里。仍旧因此如何实现并诠释村落的公共化作为设计观点。一个藏在村落里的院子成为了设计初衷。院子本来便是一个既公共又私密的场所,跟我们的方案理念是同等的。大概高密度的泮塘五约村落未来须要一个可以呼吸的小院子。
原来的4个屋子都是南北朝向,以东西方向并排。 设计首先把4个危房都拆了,在最西边屋子的用地上做了一个面东的亭子,亭子东面是3个屋子腾出来的一个围合的院子,地面上铺地的波打线便是原来3间屋子的围墙痕迹的所在。
屋顶是曲面的钢屋面,其高度跟原来屋子同等。屋面倒了很薄的一层混凝土,做好防水,再铺瓦,这样隔热防水就处理好了。弧形的屋面,西面高,让室内有更高的利用空间。东面低,故意把面向院子的屋檐压低,把视线掌握在院子里,阻挡掉周边4层村落屋的视线滋扰。远看过去全体屋顶很伸展,有一种像要飞起来的觉得,这是面对开敞内院的一个姿态。
从外街13号北侧的空地向西看,不同年代的屋子拼贴感很强。
从外街13号北侧的空地向西看
靳远:我很喜好站在这里的构图,这样看过去,你会以为挺有层次的。这里的措辞和材料的利用,都是挺存心的吧。
每个时期自有的视觉体系每每来源于其时代的工程体系。当代建筑的工程在老街区里,挺难处理的问题便是水平线,须要比较风雅地去把握它跟周围坡屋顶的视觉关系。这个高度蛮难掌握的。如果顶板再高一点,再宽一点,它又会遮到后面的背景。它下面这个花池也是次一级的水平线,它们全部都构成了一幅图景。我比较冲动的是本日在这个片区看到挺多舒畅的构图。
我以为在这幅图景中,有“爷爷的爷爷的”屋子、“爷爷的”屋子和“我的”屋子,这里不同年代的拼贴感很强。
我很认同这个图景是广州的。我也打心底里面很希望,这里的居民也认同这件事情。
我赞许它的当代性。我们在做这种街区的时候,当代性算挺难回答的问题了。便是怎么处理新跟旧的关系,而且是老实地去做新东西,还得到别人的认可。
仿古的度有点过,望在传统根本上找到当代措辞
何健翔:总的来说微改造中仿古的度有点过了。我不是说完备要建一个全新的屋子,它该当带有创新,譬如屋顶是旧式的屋顶,但屋檐底下的建造完备是新的。该当可以走得更自由点,更加当代。
当它只剩下仿古的形式,精髓反而就没有了。很多屋子太封闭了,完备不通风。我以为该当反过来,不必在形式上仿古,反而要保住传统的精髓。
钢构造的建筑、做成仿古的造型显然是个问题,我以为用新的材料,就不应再效仿古典的形式,构造和形式该当是统一的,新材料就该当有新的形式,即便旧的材料也应考试测验创新。
用钢筋水泥做传统大屋顶,那是我们几十年前在做的事情。难道我们现在还要连续做这样的事情?每种材料有它自己的特性,没必要一定要做回传统样式。
试问有没有别的可能性?我的不雅观点更方向于要不就全新,不要这样半新半旧。即是我作为一个当代人,硬要去穿个唐装。我希望考试测验其余一种可能性,便是在我们传统的根本上,在我们传统街区、传统生活的根本上,找到我们自己当代的城市文脉和措辞,而不是西方的措辞。
如何在尊重传统的情形下学习和更新,然后创建一个适应这个时期的新的同时可以耦合到传统的街区,这个是一个过程,很难在一个项目里面实现,但是要有这个目标。
设计师徐好好:我以为这是一个建筑师的基本选择,这个选择和之前的保护方案有关,我们决定直街上的建筑在外不雅观上尽可能保持青砖房的风貌,形成比较小尺度的一进一进的连续的屋子的印象,以及这是一个清末水边小村落的印象。
我很理解他说的这个事情,从某种程度上我也是蛮认可的,如果能够对传统建筑做一个变形、或者是有非常新的一个表现的话,我以为会是非常好的事情。就像好多意大利的建筑师的设计,让你看上去有新的部分,但是一揣测又可以感想熏染到里头有很多传统的调调。
