如果只是为了押韵，而选择一个在诗意上多余的字作韵脚，便是凑韵。我们学诗的时候，很多人会提醒不要去凑韵。
但是，在古人的作品中，有些征象的确和凑韵相似。有一种押韵，在近体诗中很常见，便是用中、时、初这类表示方位和韶光的字作韵脚。王力师长西席专门作了先容。
有一些和散文用法相似，不能完备说多余无必要。例如下面这些诗句。
1、中 年加白发中
例如：律变沧江外，年加白发中。年事在白发中添加。
出自刘长卿《岁日作》：
建寅回北斗，看历占东风。
律变沧江外，年加白发中。春衣试稚子，寿酒劝衰翁。
今日阳和发，兴废岂不同。
2、时 青山常对卷帘时
又如：绿竹放侵行为里，青山常对卷帘时。青山常常对着卷帘的时候。
出自刘长卿《赴南中题褚少府湖上亭子》：
种田东郭傍春陂，万事无情把钓丝。绿竹放侵行为里，青山常对卷帘时。纷纭花落门空闭，寂寂莺啼日更迟。从此别君千万里，白云流水忆佳期。
3、初 兹辰放鹢初
又如：正月喧莺末，兹辰放鹢初。此时，是泛舟之初。
注：鹢yì，水鸟名。古人画鹢形于船首，因称船为鹢，放鹢便是泛舟。
杜甫《将别巫峡，赠南卿兄瀼西果园四十亩》：
苔竹素所好，萍蓬无定居。
远游长儿子，几地别林庐。
杂蕊红相对，他时锦不如。
具舟将出峡，巡圃念携锄。
正月喧莺末，兹辰放鹢初。
雪篱梅可折，风榭柳微舒。
托赠卿家有，因歌野兴疏。
残生逗江汉，何处狎樵渔。
二、无意义的方位语和韶光语还有不少这类的韵脚，实在没有太大的意义，去掉也无妨，明显有凑韵的嫌疑。
1、中 聊上危台四望中
例如：沧浪独步亦无悰，聊上危台四望中。独清闲沧浪边闲步枯燥乏味，且上高台四面眺望。韵脚的中字，取消了也不影响理解诗意。
出自宋朝苏舜钦《沧浪亭怀贯之》：
沧浪独步亦无悰，聊上危台四望中。
秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑。
醉翁飘落风前燕，诗社凋零霜后桐。
君又暂来还径往，醉吟谁复伴衰翁。
2、时 山头见月时
峡里闻猿叫，山头见月时。如果为了工致的对仗，下联该当是：山头见月升、明、圆等等。这里用时，诗意上有些多余，明显是为了押韵。
出自李白《送友生游峡中》：
风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各奔波。峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍惜岁寒姿。
3、初 梁苑仁风一变初
初，一样平常便是时的意思。用初而不用时，当然是为了押韵。王力说，到了中晚唐期间的作品，诗中的时、初、中等字，每每近似于多余。
例如：汉家丞相重征后，梁苑仁风一变初。丞相重新征召往后，梁苑的文风就起了变革。
出自唐墨客刘禹锡的《令狐相公赐教河中杨少尹赠答,兼命继之》：
两首新诗百字馀，朱弦玉磬韵难如。
汉家丞相重征后，梁苑仁风一变初。
四面诸侯瞻节制，八方通货溢河渠。
自从郤縠为元帅，大将归来尽把书。
结束语中、初、时，这些字作韵脚，有些是可以阐明通的。例如何时、何地作了何事，表示行为发生的韶光地点。
但有些用法，用其他的字可能更得当，而墨客用了中、初、时等字，诗意上显得多余无用，则明显是为了押韵。
不过，无论诗意上是否多余，这些中、初、时的用法已做生意定俗成，就不以诗病看待了。
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