米芾：快笔写便是刷
米芾用笔的最大特点是“刷字”。对此，沈尹默师长西席在《书法论》中阐明为“用快笔写便是刷。”米芾作品中，凡书写速率快捷者，无不用侧锋笔法。由于侧锋简练，能免却中锋的一些运笔动作，以达到“迅”和“劲”的效果。然而，所谓侧锋并非从头至尾侧向一边，而是有时起笔侧锋，有时中间用侧锋，也有末笔侧锋者。笔锋在迁移转变中行进，在行进中由侧转中，至收笔时归正复圆。这持续串的动作，须有高度的运腕技巧，腕灵则笔活。米芾说道：“善书者只有一笔，我独占四面。”即正、侧、藏、露平分歧锋面触纸，从而\"大众八面出锋\"大众，变革莫测，正侧藏露，是非粗细，体态万千。
米芾用笔周遭兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显蕴藉，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧。一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越高兴、神采奕奕的意境。以是清高士奇曾题诗赞曰：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝高兴”。
米芾对书法的用笔有着他独到的体会。他哀求在变革中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立成分领悟起来，也便是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。米芾的用笔长于在正侧、偃仰、向背、迁移转变、抑扬中形成洒脱超迈的气势、沉着高兴的风格。字的起笔每每颇重，到中间稍轻，碰着迁移转变时提笔侧锋直转而下。捺笔的变革大概多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对付较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
王铎：纵而能敛
王铎用笔的最大特点是“纵而能敛”。古人云：“纵而能敛，故不极势而势若不尽。”王铎就极好地做到了这一点。他在书写时，虽然尽情挥洒，纵横驰驱，为所欲为，但不逾规矩法度，井井有条，和谐自然，收而不密不乱，放而不过不飘。运笔中，既把稳充分表现线条中的力度，又使这种表现十分蕴藉，深藏而不张扬。
王铎的字起笔比较端庄，蘸墨较多，有时还有晕染。这是力量内敛的一种表现。多数字起笔厚实，较粗，显得从一着笔力量就很足。点画上，强调中段，提按起伏，憨实苍茫。笔画粗细变革较大，粗笔细笔错落有致。一个字中，有的笔画粗一些，有的笔画细一些。整体看来，粗细变革非常自然。两端则不加约束，伸展放逸。运笔大胆，笔力旷达，能收能放，收放自若，流动多姿，变幻无穷。在一幅作品中，有些字厚实端庄，似重石岿然不动。那是在积聚力量，蓄势待发，如溪水冲破水潭，一泄而下，银线飘舞，水花四溅，使人感到高兴淋漓。他的书法作品或像一条或大或小的溪水，在谷间或快或慢地自然流淌着，或像山崖边的古藤随风翻卷舞动，藤干婉转劲健，藤梢轻盈飞卷。纵逸中常有横笔崛出，使转中又巧用折笔抑扬、周遭并举的笔法，忽涨忽渴的墨沉，似散不散，似乱不乱，左之右之，颠之倒之，收放自若，感情跌宕，极其畅快淋漓。大胆的运笔，使笔画的使转中显示出一种速率感和灵动的韵律感。由于他运笔纯熟，毫无犹豫迟疑、左顾右盼，以是常常下笔如飞。
王铎创造出了一种与书风相适应的线条，他用笔多变，周遭正侧，典雅刚狠，铺绞破拢无所不能，线条刚柔相济，柔中有刚，柔而有力，可以觉得到极有内力的弹力和韧性。粗细比拟适当，有的如古藤之老干，有的如古藤的新梢，垂于峭壁之畔，迎风飘舞，幽美的画面中透出如诗如歌的意境。
王铎在学习米芾中突显个性
王铎有许多临习米芾的墨迹，与米的原作比较，字形、构造等方面都非常相似。只是王铎的临作弱化了米字较尖细的起笔，用笔用墨更随意，有抑扬感。气韵上虽不似米字那样流畅洒脱，但不乏力量和气势。
王铎对付米芾的认识不同一样平常，他在《临米芾手扎》首页这样写道：“拟米芾体，海岳根矩二王，抑扬变革自成一家。宋一代独迈者世鲜能，深知本乎晋也。”可见王铎从米字形态入手，牢牢把握住米芾书法中的笔势和体势来临摩学习的。但米书粗细变革丰富，多有侧锋用笔，而王铎则少了米字的尖锐，多了圆劲憨实的用笔取向，突显出其特有的雄强风格。
由此，我们可以得到一些有益的启迪：凡是有造诣的书法家都具有深厚的传统根本，同时又具有强烈的创新精神。
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