辽金期间，统治者崇尚佛教，雁北地区的辽金建筑遗存的数量和样式都颇为丰富，现存的几座金代大型木构建筑也都在这一带。就体量来说，大同华严寺的大雄宝殿排第一，第二便是崇福寺的这座巨构弥陀殿。而弥陀殿的宝贵绝不止于此，其所谓的「金代五绝」，保留了金代遗留下来的诸多做法，在海内确是难得一见。
据明清碑记与朔州志记载，崇福寺最早由唐鄂国公尉迟敬德奉旨于唐高宗麟德二年（公元 665 年）建造，到了辽代被官府霸占，成为林太师的衙署，时称林衙署，后在辽统和年间又复改为僧舍，名曰林衙寺。金灭辽后，崇尚佛法的金熙宗命开国侯翟昭度于皇统三年（公元 1143 年）在大雄宝殿以北建筑弥陀殿，随后又建不雅观音殿，这俩金构也一贯留存至今。当时的寺院修缮一新，规模恢弘，金天德二年（公元 1150 年），海陵王完颜亮赐额「崇福禅寺」，简称「崇福寺」，沿用至今。元末明初，寺院被用作粮仓，建筑倾颓。明洪武十六年，永平侯谢成进行了末了一次大规模重修，现存的千佛阁、钟鼓楼等建筑即为此时所建。清代寺院衰落，培植不多，紧张是对部分建筑做一些修缮和改造。
崇福寺现存规模不小，南北中轴线上依次排布着山门、金刚殿、千佛阁、大雄宝殿、弥陀殿和不雅观音殿。除弥陀殿与不雅观音殿为金代原构外，其他皆为明清所建。而明代以前的碑记险些无存，我们也无从得知其金代壮盛时的样貌，好在弥陀殿的留存尚能让我们一瞥当时的辉煌。
崇福寺平面图（图：刘京婧）
崇福寺的山门就在马路北侧，根据匾额题记，为清乾隆七年重修。现存台基为明初遗物，明代山门尚有五间，而现存山门仅及三间，解释清代此处佛教势力已趋衰落，喷鼻香火钱已经不足修大屋子了。
崇福寺山门
山门匾额，上有题记「乾隆壬戌年孟冬榖旦立」
千佛阁为明初所建，清代有所修葺，原名藏经阁，当时用来储藏寺内大藏经（现已不存）。这座颇为精细的小楼阁，周围有一圈环廊，下层隔扇门周围装竖向木板，上雕饰壶门。千佛阁前面的钟鼓楼也为明初所建，二层木板壶门歇山顶，透出几分小巧。
千佛阁
鼓楼
千佛阁后是五间的大雄宝殿，为明代所建，清代修葺。大殿立于台基之上，前有月台，但体量并不大。明间和次间的门窗均雕饰壶门，内有三世佛的明代贴金彩塑，水平一样平常。
大雄宝殿
金代巨构的高潮绕过大雄宝殿，一座七开间巨构赫然涌如今面前，我知道，真正的高潮来了。
弥陀殿
弥陀殿面阔七间，进深四间八椽，非常高大，又立于 2.5 米高的台基之上，再加上前面的大面积月台，恢弘之势迎面而来，瞬间镇住了我们。
这座经典金代大殿的断代来源于明间脊槫上皇统三年（公元 1143 年）的题记。后世修缮较少，其木构件和做法基本保留了下来。除了大木作以外，屋顶的琉璃、中间五间的隔扇门和明间门上方的大匾额，全都是金代原物。能同时保留这么多旧物的金代建筑，仅此一处，可说是极为宝贵了。
金大定二十四年（公元 1184 年）的匾额，不仅为现存金代匾额中最大者，其云纹也非常精美
大殿为单檐歇山顶，正脊与屋面的琉璃装饰均为金代原作，由黄绿两色组合而成，很有特点。脊刹尤为精美，宝珠与莲座组成的宝顶下方是一个站姿威武的金刚，作抱拳状，一壁竭尽全力保护着脚下的大殿，一壁又向四方来客作揖示好。金刚的两边是吞脊龙，起辟邪镇灾的浸染。正脊上还站着两个彩色琉璃武士，背向而立，雄姿英发，威震四方，倒有那么点大侠的风范，也在保护着寺院。 正脊下方的屋面上则有黄绿琉璃的剪边和三个多重菱形图案，让全体屋顶不再那么单调无聊。
正脊与屋面的琉璃（图：執宙）
正脊上的琉璃武士（图：柴泽俊《朔州崇福寺》）
至于大殿前檐的隔扇门，更是小木作中的一绝。
在隔扇门的窗棂和其上的横披窗上，布满了各种各样的棂花透雕。工匠利用棂条搭接身分歧图形作为骨骼，在其上雕刻风雅多样的花纹。这些棱花图案一共有十多种，皆风雅至极，玲珑剔透，让人惊叹不已。走上月台，远了望去，几扇门上仿佛都开满了小花，走近一看，花样又各不相同，一个丰富的小天下就这样垂垂展开。想到它们历经了八百多年的风雨，本日依然生动地生动在我们面前，真是何其所幸！
隔扇门上的各种棂花
雕花细节，层次丰富，雕工风雅
除此之外，弥陀殿的斜栱也很有代表性。斜栱在辽宋时已涌现，相对较为大略，同时也不见于《营造法度模范》。到了金代斜栱则开始大放异彩，涌现了许多形态较为繁芜的斜栱，也起到了一定的构造浸染。弥陀殿外檐的柱头斗栱为隔跳偷心，于是有两层斜栱，同时包括了斜向的耍头。在较为繁芜的转角铺作中，也涌现了斜栱。除弥陀殿以外，佛光寺文殊殿、善化寺三圣殿等晋北金代建筑上的斜栱也都是大朵大朵，令人印象深刻。
弥陀殿前檐斗栱
柱头斜栱为七铺作双杪双下昂，耍头为昂形，补间也为七铺作，无下昂；两种斗栱都置云纹形横栱
斜栱正是金代装饰意味较强的一种构件，这种装饰特点在屋檐转角阑额与普拍枋出头处也可见到。弥陀殿在出头处将阑额砍做了蚂蚱形，比起辽宋期间阑额出头所采纳的垂直截取法，更显装饰性。
转角铺作上的斜栱与阑额出头的处理
精妙的室内设计欣赏完外部的雄壮与精美，我们步入大门，除了一眼看到巨大的西方三圣像以外，同时也明显感到内部空间的巨大空旷。这种觉得首先来源于彻上明造的做法，也便是不设天花，直接暴露梁架与屋顶，大大扩展了上部空间，其余便是殿内柱网利用的减柱法与移柱法。比较规整的宋代建筑，这种移柱的新办法是范例的金代特色。弥陀殿进深四间，除中间四根中柱去掉给佛坛留出空间外外，前槽内柱也减掉两根，并将中间两根内柱移到次间中线上，使得前槽的五间六柱变成了三间四柱。这样佛坛前就显得更为宽敞，营造出较大的礼佛空间，让进门的人瞬间感想熏染到从无遮挡巨大佛像而来的神圣感。
弥陀殿平面图（图：刘京婧）
与此同时，为了合营前槽柱子的移动，中间用了超大跨度的内额枋来承受屋架的重量、连接前槽内柱。内额枋分两层，两层额枋之间用驼峰、大斗、斜撑来支撑。前槽的乳栿就搭不才层额枋上，上有剳牵与上层额枋连接，辅以托脚、驼峰、大斗，将屋架的力量分散在内额枋与前檐枋上。其余内柱支撑处穿插有两层替木（绰幕枋），也改进了大跨度内额枋的受力。
前槽的大跨度内额枋，中间两根细柱为后加
殿内梁架构造为前后乳栿对四椽栿，后檐乳栿下设有顺栿串一道。从平梁上的大叉手开始，向下一起安置托脚，向外分散屋顶重量。
弥陀殿明间断面图（图：刘京婧）
弥陀殿梁架构造
彩塑与壁画里的岁月之美金代净土宗盛行，弥陀殿之名就来源于净土宗崇奉的阿弥陀佛，正中佛坛上的三尊彩塑大像便是西方三圣：中间为阿弥陀佛，东为不雅观世音菩萨，西为大势至菩萨。主像斜后方穿插着四尊胁侍菩萨，佛坛两侧还有俩护法金刚。无论是主尊还是胁侍菩萨，都脸庞饱满，姿态幽美，塑像水平较高，现在普遍认为是金代原塑。
西方三圣
阿弥陀佛
不雅观音菩萨
大势至菩萨
在大殿的四壁上还残余着不少壁画，很可能也是金代所绘，紧张集中在东壁、西壁和南壁上。个中东西两壁各有三组一佛二菩萨的说法图，重彩涂绘，风格艳丽，画面较为繁复，尤其是菩萨的衣饰，相称华美。个中中铺侧向而立的菩萨最吸引我，其生动的脸庞姿态，蕴含着特殊的中性之美。而说到菩萨中性化，这些说法图中的佛与菩萨都有着蝌蚪状的小髯毛，也是弥陀殿的壁画特色之一。
东尽间南壁分两排绘有画像六尊，上排是释迦、毗卢、药师三尊佛像 , 下排是妙吉祥、除盖障和地藏三尊菩萨。西尽间南壁则绘有千手千眼不雅观音菩萨演法图，场面非常壮不雅观，菩萨形象也非常精美。只可惜无法靠近欣赏。
西壁南铺说法图
西壁中铺说法图
西壁中铺说法图
东壁中铺说法图
若塑像与壁画都是金代原物，那就一共构成弥陀殿的五绝，这样原汁原味的金构，当是无比宝贵，也是理解金代建筑特点的最佳「博物馆」。
不雅观音殿的双叉手在弥陀殿之后，则是同为金构的不雅观音殿，面阔五间，单檐歇山顶，立于 1 米高的台基上，前有月台与弥陀殿台基相连。相对弥陀殿来说，体量就小了很多。殿内供奉着三大士（不雅观音、文殊、普贤）的彩塑，为明代所塑。
不雅观音殿
不雅观音殿同样利用了减柱法，前槽四根金柱全部减去，也是为了营造较大的空间感。为此，前面的四椽栿上设有瓜柱，两侧加了一个不对称的叉手，与平梁上的叉手形成双叉手构造，分散屋架重量。
不雅观音殿平面图（图：刘京婧）
不雅观音殿明间断面图（图：刘京婧）
不雅观音殿梁架的双叉手构造
不雅观音殿过后，崇福寺之旅便告结束。离开的时候再次感叹这座寺院的幸运，岁月的车轮碾过，无数看似坚固的东西末了都烟消云散，还好有这么些漏网之鱼，让我们得以感想熏染这旧日建筑的宏伟和装饰的华美，怀想背后的能工巧匠，以及文化的坚韧。
参考资料：
[1]《朔州崇福寺》 柴泽俊
[2]《从朔州崇福寺探究金代建筑艺术特色》 刘京婧
[3]《朔州崇福寺建筑装饰艺术研究》 龚思超
[4]《朔州崇福寺弥陀殿壁画研究》 李国华
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