国宝之美，穿越古今，器以载道，恢弘万千。每件珍稀文物背后，都凝聚着古人的匠心聪慧，镌刻着中华民族的文化基因，见证着中外文明的互换互鉴。从2023年2月20日起，中新社“东西问”推出“镇馆之宝”系列策划(二)，藉专家探究文物之意涵及其背后故事。
中新社沈阳2月20日电 题：《簪花仕女图》卷，还有哪些未解谜？
——专访辽宁省博物馆副馆长董宝厚
中新社 韩宏
唐代是中国古代人物画的最高峰，人物画中的仕女画也壮盛于唐代，传为唐代画家周昉所作的《簪花仕女图》卷是范例的唐代仕女画作品，也是唐代现实主义风格绘画的代表作。该国宝级文物作为辽宁省博物馆“镇馆之宝”之一，表示了何种历史代价和艺术代价？如何反响中唐仕女形象的时期特色？何以呈现中华精良传统文化之美？
近日，辽宁省博物馆副馆长董宝厚接管中新社“东西问”独家专访，就《簪花仕女图》卷背后的故事和传世代价阐释学理。
现将访谈实录择要如下：
中新社：传为唐代画家周昉所作的《簪花仕女图》卷是国宝级传世画作，也是辽宁省博物馆的“镇馆之宝”之一。它是一件若何的作品，何以成为国宝级文物？
董宝厚：传为唐代画家周昉所作的《簪花仕女图》卷纵46厘米、横180厘米，其画心工笔重彩描述簪花仕女五人，执扇女侍一人，点缀在人物中间有猧儿狗两只，白鹤一只，画左以湖石、辛夷花树一株末了结束。仕女鬟髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、绣球花等花时不同的折枝花一朵。
作为中国古代绘画史上的经典之作，《簪花仕女图》卷具有主要的历史代价与艺术代价。
《簪花仕女图》卷 辽宁省博物馆 供图
从历史代价角度看，该画较早描述了现实生活中的人物。唐代以前的绘画作品大多是描述历史人物、宗教人物、民间传说，如《洛神赋图》《女史箴图》等。随着社会发展，从唐代开始，画家逐步将笔触指向现实生活中的人物，《簪花仕女图》卷便被认定为描述现实生活中的女性，即唐代贵族女性的日常生活。从某种意义上来说，该画是对一个时期的反响，可见唐代的社会政治比较开明，女性地位有所提升，一些现实生活中的女性被画家纳入绘画题材中。
从艺术代价角度看，作为卷本的工笔设色作品，《簪花仕女图》卷代表着唐代绘画所达到的顶峰水平，为研究唐代艺术史发展供应了参考。该画赋色柔丽，用笔劲简，所绘人物神态怡然自得，表情蕴藉内敛，都能解释这幅画的艺术成绩十分高妙。
俚语称，“纸寿千年，绢寿八百”。由于依托绢素的绘画极难保存，唐代留存至今的绘画极为稀少，而收藏在辽宁省博物馆的唐周昉《簪花仕女图》卷是个中的佼佼者。
中新社：《簪花仕女图》卷相传是为数不多流传至今的唐仕女标本型作品，该图如何反响唐代仕女形象的时期特色？
董宝厚：中国绘画发展至今形成了三大主要画科，包括人物画、山水画、花鸟画。人物画成熟得较早，其发展高峰便是唐代。人物画有很多种类，个中描述贵族女性的绘画作品常日被称为仕女画，而《簪花仕女图》卷可以说是唐代仕女画的标准作品。
头饰方面，唐代女性发式花样虽然多，但却有着基本同等的特点，便是将头发梳得很高，让人看起来亭亭玉立。当然，一样平常女性的头发都无法达到这种高度，便用添补物把发髻垫高，当时称为义髻。专家普遍认为，《簪花仕女图》卷中所呈现出的女子高耸发髻，利用了这种义髻。
《簪花仕女图》卷局部
衣饰方面，在唐代，随着中西文化互换往来，外来的胡服胡帽、女着男装等新颖的衣饰纷纭涌现，加上织品的发展，许多轻薄细柔的布料被开拓出来。《簪花仕女图》卷中仕女着透体博袖敞领宽肥外衣，内着腰身直束至半胸际的曳地长裙，呈现出以“丰肌为美”的审美特色。
《簪花仕女图》卷局部
妆容方面，唐代女性眉妆样式呈现出细眉—阔眉—细眉的规律，《簪花仕女图》卷中仕女眉形极其短阔，末端上扬，是唐代粗壮浓重的短阔眉式的范例之一，不胫而走。这种粗阔、浓重的眉妆追求在中国眉妆史上绝无仅有，并随着中外文化互换而深深影响周边国家，如保留到现在的日本艺伎眉妆，即为唐朝短阔眉妆的遗续。
《簪花仕女图》卷局部
此外，《簪花仕女图》卷中对女性神态、气质的刻画惟妙惟肖，其描述的女性不是卑微的，而是雍容自傲的，这更是唐代女性的时期特色。
中新社：《簪花仕女图》卷以绢制成，历经千余年如何流传至今？
董宝厚：字画的流传情形一样平常通过题跋、鉴藏印、著录等得以理解，《簪花仕女图》卷无款识、题跋、不雅观款，在画心左下角，钤盖着“绍兴”纪年连珠印，证明此画曾入藏南宋高宗赵构内府。画后有贾似道的“悦生”葫芦印，证明其曾为南宋晚期权相、字画收藏家贾似道(号悦生)所有。但此画卷北宋以前的收藏情形不明，元明之间收藏情形也没有记录，无法考证。从画上的鉴藏印记来看，清初先后为收藏家梁清标、安岐收藏，乾隆年间收入清内府。后被末代天子溥仪以赏溥杰为名，连同其他一些字画经天津运往长春伪宫。1945年日本侵略者屈膝降服佩服后，这批字画被公民军队截获，归东北博物馆即今辽宁省博物馆收藏。
民众在辽宁省博物馆参不雅观《簪花仕女图》卷。黄金昆 摄
1972年在北京故宫博物院重新装裱，拆裱时创造此画原来是由数幅直绢拼接而成。据此有人推测此图原为唐代屏风画，北宋之前被拼接成横卷，且有补画填笔，解释是经由历代修补助其流传至今。
中新社：《簪花仕女图》卷目前还存在哪些未解之谜？如何让人们更好地理解这一国宝级传世字画作品？
董宝厚：越研究谜越多。
关于画中人物身份，从衣饰、妆容等方面可以判断是贵族女性，但是否是宫廷女性短缺资料证明。
关于主题和内容，画中仕女姿势轻快优雅、表情轻松愉悦，仙鹤和辛夷花这栽种被放在一起可以说是庭园组合，但由于缺少干系文献记载，该画的主题和内容一贯没有非常明确的答案，现在一样平常认为是闲庭信步的主题。
关于此画是否为周昉所绘，有研究认为该画产生的时期和周昉的时期相同，如果不是周昉所绘，那绘此画者与周昉的绘画水平不相上下。据笔墨记载周昉平生作品甚多，但传世之作如《簪花仕女图》等并无名款，都是根据著录参照作品风格予以认定的，故称此画是传为周昉所作。
此外还有很多谜团待解，有些可能永久无法解开，但人们探索谜团的过程便是磋商历史的过程，这对传播中华精良传统文化有着深远影响。
中国国际时装周上搭建起以唐代《簪花仕女图》为背景的秀场。鲁谷 摄
创造性转化、创新性发展是中华精良传统文化在新时期绽放光彩的精确路径。从国宝级文物《簪花仕女图》卷上，看到了雍容华贵的女性形象，形象背后则是盛世大唐的自傲。此前该画被搬上舞台，演员演绎着绘画的同时，也像一扇窗，为不雅观众供应了对大唐的想象空间，使人感想熏染盛世大唐的万丈豪情。以古喻今，人们可更好理解文化的传承及文物背后的故事。(完)
受访者简介：
董宝厚，辽宁省博物馆副馆长，鲁迅美术学院史论系毕业，2002年进入辽宁省博物馆事情至今，从事字画研究、鉴定、策展等事情，现任辽宁省博物馆副馆长，研究馆员。
入馆至今先后策划《大匠之门》《神骏留真》《怀袖图画》《满庭芳华》《“又见大唐”佳构文物展》《山高水长——唐宋八大家主题文物展》等二十余个展览，《山高水长》展入选2020年度“弘扬精良传统文化、造就社会主义核心代价不雅观”主题展览征集重点推介项目，并荣获“第十八届(2020年度)全国博物馆十大陈设展览佳构奖”。
