它们的旨趣毕竟是相同的，那便是通过谜团制造悬念，然后通过解答让人惊叹。
不过在西方的推理研究中，倒是有这样一个说法，当时还没有流派之说，仅仅是针对推理小说的发展之路，为其贡献而提出的一个里程碑式的分类。
在这个分类中，没有推理小说，只有三位推理作家。
它们分别被称为推理小说的创造者、完成者和毁坏者。
撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）
推理小说的创造者——爱伦·坡
埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe，1809-1849），19世纪美国墨客、小说家和文学评论家，美国19世纪浪漫主义思潮期间的主要成员。
1841年5月，《格雷姆杂志》上刊登了一篇名为《莫格街凶杀案》的中短篇小说，故事讲述了法国侦查杜宾破获了一起母女两人在密室中被杀的命案。
爱伦·坡在撰写这一篇小说的时候，该当不会料想到，他正在首创一个时期，他此时此刻写的是天下上第一篇推理小说，而且小说中最紧张的谜团“密室杀人”将会在日后让无数作家和读者着迷。
以诡计作为紧张卖点的推理小说中，最具吸引力的谜团便是“不可能犯罪”，而“不可能犯罪”中的皇冠，便是“密室杀人”。每个推理小说的创作者都以能创作出一篇完美的不可能犯罪作品为终生空想。
早期的短篇密室精品有柯南·道尔的《斑点带子案》和伊斯瑞尔·冉威尔的《弓区之谜》。其后有范·达因的“思考机器”系列、加斯顿·勒鲁的《黄屋奇案》等。
当推理小说进入黄金时期后，精品就多了，被誉为“黄金时期三巨子”之一的约翰·迪克森·卡尔被称为“密室之王”，他便是用一个个原创的密室诡计在黄金时期脱颖而出。答案揭晓前的悬疑气氛和超自然的气息以及答案揭晓后的拍桌赞叹，每一次都能给读者带来最彻底的阅读体验，在代表作《三口棺材》中，卡尔还借笔下侦查之口揭橥了“密室讲义”，彰显其对密室诡计的研究和信心。
《三口棺材》，[美]约翰·迪克森·卡尔 著，辛可加 译，新星出版社2019年3月版。
至于“三巨子”的其余两位，个中艾勒里·奎因赖以成名的武器是“逻辑”，但他也写出过《中国橘子之谜》这样的密室名篇；而最具影响力和有名度的另一位“三巨子”之一阿加莎·克里斯蒂，险些没有人会把她和“密室”联系在一起，但她的作品中也有《古墓之谜》《波洛的圣诞探案》这样精良的原创密室作品。
随着推理小说进程不断发展，越来越多的推理创作者进行寻衅，要写出一个原创的密室诡计变得难度极高。“房间里有密道”当然不会被人所接管，而像做数学题一样做十以内加减乘除的机器密室也显得作者不足良心，门窗上任何一个眇小的、可被利用的部件都已经被挖掘殆尽。发展到新本格时期，很多作者开始剑走偏锋，不按常理出牌，避开传统的物理密室，转身投向生理密室，硬生生将密室的种类扩大不少。
贵志佑介的《讨厌之锤》、森博嗣的《全部称为F》、京极夏彦的《姑获鸟之夏》都是具备新时期特色的精良代表作。
你看，原创密室诡计越来越难，但便是有新老作家前赴后继、乐此不疲地寻衅密室推理，足以证明早在1841年爱伦·坡所首创的这一类型具有多么强大的魅力。险些每一个推理作家，不管是什么流派，都以写出一个原创且精良的密室诡计为荣。
可以这么说，在推理小说被发明的第一天起就由于这独特的“密室杀人”案件和“逆转”、“意外”绑定在了一起。
而爱伦·坡作为推理小说的创造者，贡献远不止于此。除了《莫格街凶杀案》之外，《失落窃的信》中的生理盲点、《玛丽·罗热疑案》中的安乐椅神探、《金甲虫》中的暗号推理、《你便是杀人凶手》中的不可能真凶，他写的每一篇，都险些直接在推理史的版图上画了一圈，这个圈足够大，由于推理小说发展了一百八十多年，还是持续有精良的作家在个中“舞蹈”；这个圈也足够小，由于不管那些推理作家如何具有天赋，都很难跳出这个圈。
推理小说的完成者——柯南·道尔
阿瑟·柯南·道尔爵士（Sir Arthur Conan Doyle，1859—1930），英国小说家，年夜夫。生平共创作了六十个福尔摩斯故事，包括五十六个短篇和四部长篇。他的作品影响了后世所有的侦查小说作家，改变了侦查小说的历史，为侦查文学，乃至天下文学发展作出了主要贡献。
1841年，推理小说出身了，但它还是一个襁褓中的婴儿，虽然它足够吸引人，可在当时仍旧是不入流的小说，乃至连一种类型都算不上，由于写的人实在太少了。爱伦·坡英年早逝，他写出的那五篇推理小说，也只是玩心所致，根本没有想过要创造一个新天下。
以是，推理小说依然是小众，大多以短篇的形式涌现，也被很多著名的文豪拿来消遣，杂志卖得很好，却依然还是雏形状态，没有人知道推理小说未来会是怎么样的，书店中也没有专属于推理小说的专柜，没有作家专门以写推理小说为生、为傲。
这统统，在1887年，在一本名为《1887年比顿圣诞年刊》的非著名杂志上，刊登了一篇名为《血字的研究》的小说。这篇小说也是几经退稿，辗转了一番才被顺利刊载。
《血字的研究》，[英]阿瑟·柯南·道尔 著，刘臻 注，兴仲华 译，新星出版社 2011年9月版。
这篇小说的作者正是柯南·道尔，小说的主人公夏洛克·福尔摩斯，日后将会成为名侦查的代名词。
《血字的研究》中登场的福尔摩斯，其形象也借鉴了爱伦·坡笔下的名侦查杜宾，包括作者的阐述办法，通过助手兼朋侪“我”来记录奇怪朋友破解案件。只不过福尔摩斯比起初辈来有了极致的进化，比如他标志性的外面，瘦削的脸颊，身披风衣头戴猎鹿帽，嘴里总叼着一根烟斗，虽然很大程度要归功于后来的几篇杂志插图——但细致的描写，无疑大大增强了读者对付这一形象的辨识度。
再包括福尔摩斯本人的性情，脾气冷漠、孤僻，虽然对结交朋友并不在意但很珍惜友情，喜好以出人意料的办法揭开案件答案，平日里镇静，不易动感情，自大，有时靠近狂妄。尤其是喜好卖关子，然后像变戏法一样溘然解开答案和自大这两点，和他天才近乎神的形象完美领悟。在福尔摩斯之后，精良的侦查不太被人说是“名侦查”，而是“神探”。主人公的神性，是柯南·道尔让侦查小说完成进化的最主要一步。
除了外面、性情和极为优质的案件外，柯南·道尔还不厌其烦、略带调皮地描述福尔摩斯的各项技能，相称于把本日盛行的各项能力值参数直接写了出来，可以说是跨时期的IP之父。
运动方面
善于拳击、巴顿术，精通刀、剑、棍、棒。
学识范围
在福尔摩斯初登场的《血字的研究》里，道尔将其塑造为一个冷血的推理机器，认为一些知识纵然知道也不会对其事情有好处。但在后续故事中，福尔摩斯冷漠的外表下有颗激情亲切的心，他也会引用莎士比亚的句子。
文科方面
文学知识——无（华生说他短缺文学知识，但福尔摩斯也引用过一些《圣经》中，或是大作家的句子，文学知识比较广博。）
哲学知识——无（晚年还曾研究过哲学。）
政治学知识——浅薄（虽然说他的政治学知识浅薄，但在《波希米亚丑闻》中他一眼识出假冯·克拉姆伯爵的真实身份。）
胆怯文学——十分广博，他熟习近百年发生的险些所有的灵异事宜。
生理学——在《波希米亚丑闻》中他成功用一个小伎俩就让艾琳·艾德勒暴露出照片隐蔽的位置。
措辞学——至少懂拉丁文、德语和法语三门外语，他偶尔会引用拉丁文，或是用法语说话。如在《四署名》里“Il n’y a pas des sots si incommodes que ont de l’esprit!ll n'y a pas des sots si incommodes que ceux qui ont de l'esprit（法语，意思为：没有什么比那些有点小聪明的傻子更令人厌恶的了。）” 或是像在《血字的研究》里他一眼就认出了德语Rache（复仇）这些细节都可以作证。
法学——具有丰富实用的英国法律知识。
理科方面
天文学知识——无[《希腊译员》中提到福尔摩斯对天文学的理解（黄赤交角变革的缘故原由。）]
植物学知识——片面（对莨蓿制剂和鸦片非常理解；对毒剂具有一样平常知识，但对园艺学一无所知。）
化学知识——精湛。
解剖学知识——准确，但不系统。
地理学知识——限于实用（他一眼就能分辨出不同的土质。华生闲步时曾把泥点儿溅在了裤子上，根据泥点儿的颜色和硬度他能见告华生是在伦敦还是别的地方溅上的。）
其他科学
对付破案最有效的知识，福尔摩斯可以说是管窥蠡测，他对烟草和烟灰的研究极为细致（在《血字的研究》、《住院的病人》 和《巴斯克维尔的猎犬》中均有提到。）
对炸药和枪支的研究也很全面；
在物理方面的知识，如用脚印或用自行车轮胎轨迹来判断犯罪时候的场景，对书写、密码的研究（《舞蹈的小人》《身份案》）。
这份清单，是华生第一次见到福尔摩斯的时候已经列举出来的，可见柯南·道尔是真的把这个虚构人物当成真人来写的。
可是，在《血字的研究》揭橥后的两年韶光内，都没有刊登下一篇，直到1890年才由其余一本杂志刊载了《四署名》，此后福尔摩斯系列就彻底爆火，乃至在柯南·道尔已经厌倦了这个人物，想要写去世他的时候，读者还砸他家的玻璃窗表达愤怒。
《四署名》，[英]阿瑟·柯南·道尔 著，刘臻 注，张凌云 译，新星出版社 2011年9月版。
当读者对付虚构人物的喜好已经超过作者本身时，这个人物当然可以说成功了。而福尔摩斯系列的风靡，也顺利影响了一批推理小说的爱好者，个中一部分人，将会在几年、十几年后也开始踏上推理小说的写作之路，开启推理小说的“黄金时期”。
如果说爱伦·坡点燃了火种，那么柯南·道尔便是那个将这把火烧向全天下的人，他当之无愧是推理小说的完成者。
推理小说的毁坏者——达希尔·哈米特
达希尔·哈米特（Dashiell Hammett，1894—1961），美国侦查小说家。创作之前，曾当过一段韶光的侦查，从20世纪20年代初起接连创作了5部侦查小说，1931年与派拉蒙影片公司签订条约，先后创作了《十字街头》《守望莱茵河》等电影剧本。
末了这位达希尔·哈米特虽然被誉为“推理小说的毁坏者”，但并不是说由于他，推理小说走向了没落，乃至消逝。事实上我们可以看到本日推理小说的发展十分繁荣，百花齐放，而让推理小说在不管什么样的时期都能收成粉丝的关键缘故原由就在于达希尔·哈米特，他创造出了——硬汉派。
传统的本格推理看重娱乐性，现实感不强，直到本日我们看本格推理小说，也是为了跳涌实际，暂时地享受一下想象力的美妙。
推理小说在发展初期就遇上了两次天下大战，战役改变了人们的思维办法和娱乐习气，越来越多的人开始对推理小说这种精神享受嗤之以鼻，由于这样的生活间隔他们太迢遥了。
《红色收成》，[美] 达希尔·哈米特 著，孙蓓雯 译，新星出版社2013年5月版。
达希尔·哈米特的小说当然也可供人们作为茶余饭后的消遣，但它们除了有一样平常侦查小说的共同点之外，还有一个十分突出的特点，那便是它们的故事贴近现实，作品的构造及阐述办法看重服从于写实哀求而不落窠臼，打破了传统侦查小说的模式，反响了较广泛的社会生活。
为增强他的小说的现实性，哈米特在两个方面做了特殊的努力。
其一，人物的措辞契合人物的身份和心态，尤其是大量下层社会犯罪分子的行话、盗贼的切口以及美国本地方言的利用，给读者立体感和真实感。
例如，“我知道一个造假币者，他甩掉了他的老婆由于在他蹲大牢的时候她学会了吸烟”这样的句子，让读者以为自己是在读一个完备不同于福尔摩斯探案的另一类粗犷的侦查故事；而一个以“别跟我来那套……什么层层铺垫、引向高潮之类，这一套都免了吧。我是个大老粗，不吃这一套──听了反而要肚肠发痒。”这种口气说话的私家侦查，一定不会是比利时大侦查波洛。
其二（这一点更主要），哈米特通过他的小说制造了一种浓郁的氛围，把当时他所处的社会那种动荡和混乱生动地呈现在读者面前，使人们读了他的故事之后强烈地感想熏染到弥漫于全体社会的一种腐败气氛，并得出“这样的猪圈真是非打扫不可”的结论。
当然，能创作出如此写实的社会和人际关系，有赖于达希尔·哈米特本人也当过一段韶光私家侦查，在他的实际经历中，侦查就不是那么六根清净、高高在上的“神”，而可能是比普通人更须要在泥潭里摸爬滚打的底层。
推理小说从创造，到完成，再到毁坏，经历了90年。之后，推理小说又发展了90年，在后面这90年中，我们看到雷蒙德·钱德勒完成硬汉派，松本清张又毁坏了本格派，岛田庄司又再次冲破了社会派，将推理小说重新回归本格乐趣……
推理小说的发展史，便是不断创造、完成和冲破的历史。
作者｜陆烨华
编辑｜宫子 申婵
校正｜付春愔
