清 · 吴昌硕《墨梅册》
（日本长尾家族旧藏）
清 吴昌硕 墨梅册 保利2015秋拍 成交价862.5万元
吴昌硕名传东瀛，首先是篆刻。日本著名的书法大师日下部鸣鹤来华请吴昌硕刻印，后从1912年文求堂出版《昌硕画存》始，1921年晚翠轩出版《吴昌硕字画谱》，1922年之后日本最大的百货公司多次为吴办展出版图录等活动全面推广宣扬吴昌硕艺术，加上西泠印社的影响，百年来日本书法界对吴的艺术可谓推崇备至，无以复加。
日下部鸣鹤与吴昌硕的交往可以说是非常早的，1891年，日下部54岁，吴昌硕48岁，日下部誉吴为“草圣”，吴称日下部为“东海仙鹤”。此作日下部鸣鹤题签，江上琼山题签，长尾雨山跋。不雅观书页，知为日式装帧，是当时的原装原裱，极难堪得。吴昌硕梅花册十开，作于丙午年（1906），吴昌硕63岁。日下部鸣鹤（1838—1922）题签，江上琼山（1861—1924）题签，长尾雨山（1864—1942）跋（时年甲戌1934年）。日下部鸣鹤与吴昌硕的交往可以说是非常早的，1891年，日下部54岁，吴昌硕48岁，日下部誉吴为“草圣”，吴称日下部为“东海仙鹤”。日下部从前学王，晚年改为北魏书，此题签，仍是王体，可知所题当非最晚年，或可能即是吴昌硕创作期间的题签。亦即1906年前后的题签。不雅观书页，知为日式装帧，是当时的原装原裱，极难堪得。江上也这天本著名字画家，住在京都，与长尾雨山友善。长尾于1903年来华，任上海商务出版社教科书编辑主任，是吴昌硕的好友，也是西泠印社早期社员。
梅花对付吴昌硕来说具有极其分外的意义。他生平种梅、赏梅、咏梅、画梅，去世前还立遗嘱命其三子将其葬于杭州超山宋梅亭畔，足见其对梅花的钟爱。吴昌硕生平作画万余，而以画梅花最多、最精，也最能表达其心意、技艺。他自谦云，三十学诗，五十学画，实在传世的作品中从前三十多岁时就画过梅花，四十往后梅花作品多见，这也表明他学画是从画梅花入手的。他在诗中写道：“卅年学画梅，颇具吃墨量。醉来气益粗，吐向苔纸上。……”也知其画梅花用功之勤。
吴昌硕为诗字画印四绝艺术家，篆刻先成，助以石鼓文书法，得金石之气，具支配之巧，巧拙相生，以之入画，天然浑成。再加上他的诗作，可谓绝配。艺术家最难的是打通脉络，将字画印融为一体。在中国艺术史上，我们看到吴昌硕是融汇得最高明的一位。因此，每当我们欣赏他的画作，尤其是他的梅花，我们看到的不仅仅是绘画本身，我们还看到了他的书法，他的篆刻布局意趣，与其说他在画，更应该说他在写。正如他题画句：“是梅是篆了不问，白眼仰看萧寥天。”我们在欣赏他的作品，感想熏染他的艺术思想，更是在理解他的人生。
题识：
1.拟巢林师长西席，而不雅观者谓酷似高安庐，亦奇矣。吴聋。
2.清影清影，月冷夜凉人静。丙午冬，苦铁。
3.山兔为邻老佛愁，小师行脚自罗浮。目前说法添禅悦，人客梅花拥石头。石楼壁间诗，均苦铁和之。
4.老梅如老龙，古苔作麟甲。夜半雷雨飞，东风遍苍云。昌硕。
5.是梅是篆了不问，白眼仰看萧寥天。老缶。
6.道心冰皎洁，傲骨山崚嶒。一点罗浮雪，化为天下春。缶公。
7.明月前身。
8.十万云山抱更空，嬉春游屐太匆匆。每怀逝者叹流水（喷鼻香禅茶磨曾有探梅之约，今墓木已拱矣），何处赋诗寻老翁（蘋翁师长西席病要不果往）。冷羹南枝依邓尉，艳忘西子在吴中。买田未必输阳羡，一笑襟期似长公。喷鼻香海无波气郁陶，纵非鱼乐当不雅观濠。啼烟鸟识春光浅，踞石人拼位置高。庙谒司徒题古柏，交同公瑾饮醇醪。归涂漫酌黄公酒，更折冰花上小舠。西崦不雅观梅涂中杂诗，录二首，吴昌硕。
9.碎玉。苦铁。
10.近今以画梅名者，得二人焉，僧铁舟、胡横云公寿，竖抹横涂，时出新意。铁舟不及捧手，横云则亲见其临池之有法也。其论画梅，主一疏字，能疏方能密，未有先密而后疏者，金君瞎牛则反其意而论之。予谓疏也、密也，皆在苦功中得来。丙午，吴俊卿。
下部鸣鹤题签：吴昌硕梅花册。野鹤署。
长尾甲题签：昌硕墨梅册。琼隐士题署。
长尾甲题跋：题吴缶庐画梅册后，雨山七十一叟甲，甲戌孟冬。
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