来自自然的设计灵感
第一次见面，我带去了一幅画“富春山居图”也是同咭片子热播的时候，设计的发射点便是从这幅画开始了。
远山、微风、流水、树木、泥土、石子，自然组曲，中国建筑就在平平淡淡里安祥而居。
屋子成为一个谦逊的配角，与自然领悟，人便多了几分清闲。这实在也是中国古人造屋子的聪慧。院子，不雅观景台，及三分坡地之间有次秩。
材料碰撞出灵感
我们的先民一贯都生活在石头、泥土和树木里，汉砖间隔当下已是千年，低温烧制，憨实而温暖，以是花园一定要用汉砖代替原有的磁砖。
院中这棵歪脖子树长的正得当，想想，韶光过去往后，地上零散青苔，落着黄叶，请茶的人就坐在这里等待，多美的场景呀！
“文人”远大于“建筑师”，建筑师只是当代职业分工所划定的狭小视野，钟情于理工技能的锱铢细节，捡些国际理论在大地上画圈圈，这是城市化粗粝刺目建筑象征，无法抵挡，这便是历史已经发生的可能。
仅以个体出发，渴望嬴回家园，必须首先让自己成为一个传统意义上的“文人”，重返回家的路，坚持安静与不懈，得到重修文化自傲与本土代价的判断。
比俊秀更美的东西，我们都喜好。
让屋子安静
安静，怎么才可以让屋子安静呢？首先要让材料去燥退火，第二，对现有空间二次改造，第三，一定不取巧，让情趣自然而然在这个院子里逐步成长。
都江堰多情，夏季雨水很多，项目又毗邻西河，塑钢门替代了实木门，传统“万字”栏杆也被玻璃替代。塑钢，玻璃，不锈钢这几种材料仿佛是请进的客人，与全体建筑相敬如宾，共生而合谐。
在一个疑惑的时期，我们须要崇奉
在一个疑惑的时期，我们须要崇奉。我轻轻叹了一口气，回顾往昔，渴望追求的那一点觉得竟是童年时穿梭在老院墙下的动词，天很蓝，屋子很高，人很小，快乐却荡漾。
在阆中曾居住过几年，闲时就爱逛古城，古城里大小院子数十个，总得来说分两类：第一种前门后院，串珠式对称建筑，大门内退一米旁边或外八字型；第二种是倒插门式，正大门修成很厚的墙体，旁侧有一小门，人从这小门里进行，穿过一条较长的甬道便抵堂屋，这种建筑虽也邻街但是无论表面如何繁盛热闹繁荣，进了自家院子，天下一下子就安静了。
沉着中的一点跃动
《澡瀹》位于西街，旅人上山必经途经，于是我釆用了倒插门式来建筑。原来的临街铺面改成了一壁拥有玻璃幕墙的茶肆，客人在里面成为了旅人的景，遇见的旅人成为了客人的瞥见，这是一种多么美妙的觉得啊！
这一夜，专程前往家具厂，与工人一起饮酒一起谈天并且沟通如何让桌面木的纹理排列随意而不零乱。
为《澡瀹》设计的长条桌实在有一点意思，首先我们将桌面七平分，可高低有变革并可以任意组合，桌面我哀求木工师傅一定要找木心并列拼装，达到应有的厚度，漆色一定不能遮盖无数年轮的漫长，我希望在沉着中找到一点跃动，由于静永久都是相对的。二楼的榻榻米吃茶房也被设计成了两用；专业茶肆兼寝室，通过两扇窗的变革重组而知足不同须要。
拔开风月，拾起空想
我们一贯在“想像园林”里溜达。从“富春山居图”开始的，今日又回到图画中去。无论园林是否高于绘画，它都应与画论不同标准。在《江南园林志·杂识》篇中有记载：山居之迹于寂也，市居之迹于喧也，惟园居在季孟间耳。城市与山林是双重抵牾，而这抵牾在设计师的眼里便成了支持本案的设计根本理论。
从想像出发，在意象中找到渴望要表达的，从而通过技能让材料可以阐明，同时也是佐证原设计可行性的一种论证方法。什么叫“阐明材料”呢？首先要归纳材料，第二是思考利用材料，第三是让材料与材料之间产生关系，第四是要让材料可以表达。
拔开风月，拾起空想。在很多年前，写诗：在更黑的夜里，风车的旋转愈加疼痛而安静。空想与潜石是什么呢！
微微疼痛微微欢畅。前日。若琴郑师长西席还有我，约见品茗漫无目的地谈天，不一会天就全部黑了下来。出门，看着车水马龙，灯红酒绿，眼睛里却无一物。心不动，天下就愈加安静。《澡瀹》已经退出喧哗，依偎树下。该当要发生的事，必将暗合自然，连续着⋯⋯而生活朝着原形义无返顾奔去。
