初学古琴容易犯哪些指法的基本错误
1、急急跨出后，控制不住落指力量，不仅有打琴面的木板声，同时也不可能掌握协调的音色。
那该如何解决这个问题？首先思想上必须有超前感，使手指跨出前不紧张，同时要看准音位适当用力以手指压弦到琴面的方法按弦，不能用打琴面的方法按弦，这样方可取得好的效果。前人讲“举指重如泰山、范指轻如鸿毛。”就是这个道理。
2、跨出的手指按不准音位问题，要解决这个问题，首先要熟知音位和散、按音同度、八度的和声关系。
熟知音位后有一种简易的按准音位方法，特别对初学者有帮助，不妨试一试。就是当您需要按某音位时，眼睛看音位不要看手指，就可以使手指基本准确的按准（音准问题还需要靠听觉作微调）。这个道理很简单，因为人体各种功能都是由大脑指挥的，眼睛观察的讯息传给大脑，大脑再指挥手的动作，这种统一性是人的本能，只要眼睛不看错音位，手不会按不到音位处的。
3、琴谱上常见有“二上”、“二下”等不记音位的指法动作，初学者往往随便上二次或下二次，出现不准的音，天长日久会造成听觉上的差异，应值得注意时。
为什么琴谱上不写音位呢？它是乐理上的基本常识问题，因为古琴是按五声音阶处理的，二上或二下就是上两个音和下两个音，就是从六弦九徽上得音后上七徽九分再上七徽，正因为它是普通乐理常识，所以记谱人为省略文字只写二上或二下，弹琴人必须懂得这个道理，弹奏时一定要严肃处理不可忽视，否则音准就会发生问题，更谈不上弹奏出美妙动听的琴曲。
指法熟练和具备内函修养，弹奏时心手一致，才能发挥出好的效果。
初学古琴的话其实也分你是古筝转古琴，还是零基础，古筝转古琴的话我们是按照有一定基础的学生去看待的，除此之外也分儿童和成人，另外学古琴最好留点指甲，方便弹奏，因为如果你没有指甲的话，抹、勾、托的声音会闷，没有亮度，而且声音偏小；但是留的太长指甲声太重的话也不好。一般我们张开手指，从手掌方向往外平视，指甲露出肉的长度保持在一到两毫米左右即可。
古琴的指法繁多，初学者入门最主要的是练习好右手的“抹，挑，勾，剔”和左手的“绰、注、上、下、滔起”等基本指法掌握好。
一般学习一到两个月就可以完成一首入门小曲子啦。古琴的音色没有古筝那么透亮，“难学易忘不中听”所以下定决心去学的话一定要坚持。古琴作为一种古老的乐器有她独特的魅力，《阳关三叠》、《广陵散》等名曲令人如痴如醉，有兴趣的话可以去拜读一下《溪山琴况》，这是一部全面而系统地讲述琴乐表演艺术理论的专著。
最后，想跟大家分享的是购买古琴的话三四千以下的价格就不要考虑了，好一点的要万元以上，最好去实体店或者跟老师购买，网上水太深，很多都是假货，几百元的就不要考虑了，除非你是买回去当摆设，便宜琴跟贵琴音色没法比，你想你初学本来指法力度强弱什么的都不会，再加上琴的音色不好，对自己学习的信心也会造成不小的打击（本人的片面看法），有的机构的老师说什么初学你就买个便宜的都是怕你嫌贵不买她的琴，还是那句话，如果你是单纯的学几天玩儿玩，那你就先别买，先用老师的琴学两个月，如果是为了升学或者真的爱好，那就狠下心买把好琴，可以用很多年，真的，买便宜的音色不好你学两天就没信心了，想要继续往下学的话你还得再换一副贵琴，何必白花冤枉钱。
对于初学古琴的学者，容易犯的毛病大多都是不熟练造成的，只要勤加练习即可
1、急急跨出后，控制不住落指力量，不仅有打琴面的木板声，同时也不可能掌握协调的音色。
如何解决这个问题？首先思想上必须有超前感，使手指跨出前不紧张，同时要看准音位适当用力以手指压弦到琴面的方法按弦，不能用打琴面的方法按弦，这样方可取得好的效果。前人讲“举指重如泰山、范指轻如鸿毛。”就是这个道理。
2、跨出的手指按不准音位问题，要解决这个问题，首先要熟知音位和散、按音同度、八度的和声关系。
熟知音位后有一种简易的按准音位方法，特别对初学者有帮助，不妨试一试。就是当您需要按某音位时，眼睛看音位不要看手指，就可以使手指基本准确的按准（音准问题还需要靠听觉作微调）。这个道理很简单，因为人体各种功能都是由大脑指挥的，眼睛观察的讯息传给大脑，大脑再指挥手的动作，这种统一性是人的本能，只要眼睛不看错音位，手不会按不到音位处的。
3、琴谱上常见有“二上”、“二下”等不记音位的指法动作，初学者往往随便上二次或下二次，出现不准的音，天长日久会造成听觉上的差异，应值得注意时。
为什么琴谱上不写音位呢？它是乐理上的基本常识问题，因为古琴是按五声音阶处理的，二上或二下就是上两个音和下两个音，就是从六弦九徽上得音后上七徽九分再上七徽，正因为它是普通乐理常识，所以记谱人为省略文字只写二上或二下，弹琴人必须懂得这个道理，弹奏时一定要严肃处理不可忽视，否则音准就会发生问题，更谈不上弹奏出美妙动听的琴曲。
指法熟练和具备内函修养，弹奏时心手一致，才能发挥出好的效果。
1、急急跨出后，控制不住落指力量，不仅有打琴面的木板声，同时也不可能掌握协调的音色。
如何解决这个问题？首先思想上必须有超前感，使手指跨出前不紧张，同时要看准音位适当用力以手指压弦到琴面的方法按弦，不能用打琴面的方法按弦，这样方可取得好的效果。前人讲“举指重如泰山、范指轻如鸿毛。”就是这个道理。
2、跨出的手指按不准音位问题，要解决这个问题，首先要熟知音位和散、按音同度、八度的和声关系。
熟知音位后有一种简易的按准音位方法，特别对初学者有帮助，不妨试一试。就是当您需要按某音位时，眼睛看音位不要看手指，就可以使手指基本准确的按准（音准问题还需要靠听觉作微调）。这个道理很简单，因为人体各种功能都是由大脑指挥的，眼睛观察的讯息传给大脑，大脑再指挥手的动作，这种统一性是人的本能，只要眼睛不看错音位，手不会按不到音位处的。
3、琴谱上常见有“二上”、“二下”等不记音位的指法动作，初学者往往随便上二次或下二次，出现不准的音，天长日久会造成听觉上的差异，应值得注意时。
为什么琴谱上不写音位呢？它是乐理上的基本常识问题，因为古琴是按五声音阶处理的，二上或二下就是上两个音和下两个音，就是从六弦九徽上得音后上七徽九分再上七徽，正因为它是普通乐理常识，所以记谱人为省略文字只写二上或二下，弹琴人必须懂得这个道理，弹奏时一定要严肃处理不可忽视，否则音准就会发生问题，更谈不上弹奏出美妙动听的琴曲。
指法熟练和具备内函修养，弹奏时心手一致，才能发挥出好的效果。
现在喜欢古琴这门乐器的人越来越多，可以帮人很好地精心凝思明心见性。
只是很多人在初学古琴的时候，由于没有掌握好练习方法，往往因左手大指的按弦和无名指的跪指在弦上磨擦而感觉疼痛。情况严重时会出血和发肿，由此影响到学习的正常进行。
有的琴人在弹琴时坐上就弹，并不作什么准备，这是一种粗劣的弹琴习惯。弹琴时先应端坐好，意念回收、全身放松至无一处紧张用力，两臂自然下垂。然后把双臂轻轻抬起，左手置于琴的九、十徽处，右手还保持放松时的手型，以中指指尖为支点置于岳山于一徽之间的琴弦上。
在弹琴时，身体尽量不要晃动，脸部保持平静，两脚应避免用力，手臂不要僵硬，肩膀是最容易不自觉紧张的部位，琴人们一定要多多留意。至于嘴动、指翘、舞手、点头、身晃等这些与弹琴无关的动作都应尽量避免。
一般来说，只要是一张不抗指的琴，左手按弦是不需要太大的力量，整个手臂的重量再加上轻轻的一点加力就足矣。左手按弦切忌用蛮力僵力，只要按到能把琴弦充分的弹响就行了，不按弦的手指依然要注意放松，虎口应保持涵空状。
琴者，情也。一切景语皆情语，一切弦音皆情音。弹琴以抒情，抒情以寄寓。深夜一曲终了，可以安睡。
