这按安莉莉是不敷七十平方米的老屋子，客厅不似陈规的客厅，有两间大的寝室在南边，一间小寝室朝北。墙体是一个砖混构造，屋子除了一个院子，和一个露天杂物间外，没有任何分外之处。
设计师个沉迷中国传统园林文化的的人，一贯心系园林文化 与自己的园子相结合，因而叫“系园”。造园，在于园林中山水景不雅观之间精妙的联系，“内外”、“大小”、“明暗”、“真假”，乃至中国人笃信的“阴阳”，都是互为对仗且相反相成的“关系”。古人造的园子，并不执著于“实际的大小”，在乎的是“感知的大小”。
想造园子的都是痴迷山水之人。背后有一壁老墙，正是《梦溪笔谈》中的“败壁”，可得画意，可悟山水。有时在墙上涂抹出高低两峰，以及远山一组。泥土不才雨时溅起，附着于墙角，像是山前的一片密林修竹。渲染壁前的石峰，高低起伏之间，山林之意便是有了。
在中国传统文化中，堂屋是极其主要的。为了堂屋，捐躯了一间南向的寝室。朝着院子的小门，改造成玻璃折叠门，课按照需求开关。
余下的两间寝室及餐厅、厨卫归为闺阁。院子在外，内务居里，堂屋在这两者之间居中，吧衣柜改造成书房，位于堂屋之中，八角门旁。
堂屋的采光是由院子透进的，闺阁的过厅，是全屋唯一没有窗户的空间。选用木色的吊顶，压低高度，使光芒暗下来显得幽深，形成空间感，感官上使空间放大，厨卫及寝室空间装饰以白色为主，空间再次通亮起来，可谓柳暗花明又一村落。
▽ 剖析图
