明清家具馆已经以全新的面貌欢迎八方来客，欢迎到临品赏。
重点展品
明清时期是我国古代家具制造的壮盛期间。但不同的社会背景又使它们各自成为独立的艺术体系。明代家具追求神态韵律，以造型古朴典雅为特色，构造严谨，线条流畅，尺度适宜；清代家具却看重体量，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、豪华独树一帜。
黄花梨木四出头官帽椅
明
庄氏捐赠
上海博物馆藏
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官帽椅因其造型略似古代官员的官帽得名，分南官帽椅与四出头式官帽椅两种。
黄花梨木是制作四出头官帽椅的首选木材，其天然纹理最适宜这种椅式，自然天成的木纹与幽美大方的椅子造型相得益彰。
本座椅为四出头式官帽椅的范例，椅背的搭脑两端与旁边扶手的前端出头，其余在设计时采取“S”形靠背板以整板制成，线条弧度与人体脊柱弯度符合，比例平均，造型流畅，不仅外不雅观简来岁夜方，利用时也极其舒适。座面下的券口，既是装饰，又起加固浸染。在传世实物中，这种造型较为常见，是一件审美代价较为突显的实例。
黄花梨木玫瑰椅
玫瑰椅，为北方木匠的一种术语，南方则其称为“文椅”。玫瑰椅以轻巧机动，方便陈设利用为特色。椅背较低，被宋人称为“折背椅”，适用于读书写字，规范坐姿。
本件黄花梨木玫瑰椅的靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，虽然形制上较为方正刚直，然而由于木质本身温文尔雅的色调显现出一种纤柔婉约的气韵。其四腿外挓，下舒上敛，模拟的是古建筑中柱子的做法，有利于构造的稳定。同时，四腿穿过座面，直接与搭脑和扶手联结，使全体布局十全十美，不易破坏。搭脑两端与后腿连接处、扶手前端与前腿连接处都做成闷榫，榫式形状上类似烟袋锅子，十分稳定。靠背的券口牙子浮雕回纹，落在横枨上，枨下安单矮老，为玫瑰椅的基本形式。
黄花梨罗锅枨加卡子花方桌
方桌有四、六、八仙之称，用场广泛，尤适用于餐饮。此例可称之为八仙桌，更大的方桌，如《金瓶梅》中所撰，也只能叫“大八仙桌”。无束腰构造的优点，使之具有轻盈和极简的造型。面心板平镶，有拼接，不落堂，无拦水线，统统从简。桌面下安罗锅枨，功能类似牙条，起到稳固腿足的浸染。“罗锅”之意，言个中部向上拱起，就坐利用，不碍膝腿，桌下有更大的自由活动空间。所有构件的外立面线条圆润，气息纯朴。
明代方桌相对而言是不太固定的陈设，厅堂、寝室、书房，随处可设，按需取使。罗锅枨加卡子花是方桌常见的做法，罗锅枨不直接支撑桌面，而以云头纹卡子花作为衔接，增加构造强度的同时，也是为了都雅，从而产生清新典雅的视觉效果，作为此桌唯一的雕饰，可谓点睛之笔。
黄花梨六柱式架子床
此床与其它黄花梨架子床形制迥异，是本次家具调度的重中之重，多年来一贯深藏不露，首次展出将吸引广大家具爱好者和研究者容身。
常见架子床的床身是桌形构造，而此例属案形构造，即腿足位置不在床身四角，而是倾向内侧。床身如同一个大案，腿足与牙条和床面的连接采取了插肩榫的构造。这种构造涌现较早，符合材料力学和构造力学，能以较少的耗材得到同等的效用，在传世黄花梨架子床中极为罕见，代表了明式架子床的一个类型，具有主要的研究代价。
所谓六柱式，即角柱四根、门柱两根，柱皆方形打窪、踩委角线。柱间安装围子，形式源自古建筑栏杆，内以横竖短材攒成棂格，棂子看面皆打窪，呈凹弧面，使光泽内蕴，线条都雅。棂格图案罕见，横向分组，重复并列，左、右门围子上各一组，两侧围子上各三组，后面围子上五组，构图疏朗，格调素雅。
床屉木构由床面边框、床底弯带组成，棕绷尚在，藤面已失落。边框下踩线一周，作冰盘沿线脚。弯带四根，皆黄花梨木，可谓黄花梨满彻。四腿宽扁，轮廓弯曲，用料壮硕。腿足之间四面单枨，前后牙条皆整板制成，两端以燕尾榫与侧面牙条相接。看面牙板与腿足一样厚实，作壶门轮廓，起粗圆阳线。腿足看面、牙条正中及腿足两侧，起线雕卷草纹。
床顶架散失落后配，好在楣子板幸存，最为主要的雕花俱在其上。楣子又称挂檐，位于架子床顶部，是从建筑构造移植而来，常日有短柱分隔，内部嵌装绦环板或安棂格作为装饰，紧张起加固与装饰的浸染。此床楣子分两层，每层各三段。上层嵌装绦环板，锼海棠式开光，镂花草和三连方胜。下层两端安对称花板，透雕卷草，中间安壶门花板，透雕双龙戏珠，祥云补地。所有雕刻纹样，刀工粗犷豪放，线条遒劲飒爽，时期特色光鲜。远不雅观近察，明代元素处处可见，在在皆是。
硬木家具兴起之后，插肩榫构造的案式床榻呈衰落之势，抱肩榫构造的床榻成为主流。由此可见，这件插肩榫构造的黄花梨案式架子床就显得尤为名贵，在目前创造并著录的黄花梨架子床中，可谓绝无仅有，对付明代家具的研究，其主要性不言而喻。
铁力木高束腰五足喷鼻香几
圆形独板面为厚木整挖，饰冰盘沿线脚。高束腰使造型优化，腿足上截外露于束腰表面，似建筑勾阑之蜀柱，其间打槽嵌装绦环板，内锼变形海棠式透孔，清代匠作则例称之“折柱绦环板挖鱼门洞”。束腰下托腮宽厚，带有凸棱的托腮与牙条、束腰、冰盘沿形成了须弥座的形式。三弯腿下料大，曲率小。足端向外勾卷，下雕圆球并栽榫入托泥。托泥五接并于接缝处加小足五只垫底，尤显稳当。此几线条蕴藉不浮夸，造型持重不轻靡。取材不求名贵，用料壮硕。格调朴拙憨实，俨然庙堂之器。
黄花梨夹头榫画案
黄花梨是品质极高的一种硬木，是明清期间高档家具的主要用材，其优点是木质周详，木性稳定，不易变形、开裂，光荣柔和，纹理洒脱自然，如行云流水。
夹头榫源自大木梁架建筑构造，是案形家具最常用的榫卯构造，北宋期间已在家具上广泛利用，是将腿足、牙条、案面紧密地连为一体的关键所在。腿足顶端开槽出双榫，其间嵌夹牙条，榫头插入案面边框底部卯眼。夹头榫固定了腿足和桌面的夹角，使构造不易松动，耐久耐用。
从牙头的形态和隐起的灯草线来看，此案看重细节的表现，讲究比例的折衷，具有古典而清新的美感。雕饰仅见于牙头部位，连接牙头和牙条的圆珠纹的设计，有利于牙头两翼的坚固，奥妙而有新意，具有独特的装饰意见意义，除此之外，别无赘饰。
紫檀木象鼻牙头画案
（左滑查看画案细节）
清
此案用工、用料皆属上乘，雕刻、打磨极为讲究，细节颇有可不雅观，耗用工时超乎平凡，是名副实在的“紫檀工”。
面板攒边打槽装板，严丝合缝。边抹素混面，轮廓简洁，质感憨实。腿足横截面近扁方形，高下等同，直落地面，无侧脚，看面采取“混面压边线”的做法，即两边刨去，压为平线，中留混面向外弧突。直牙条，起皮条线，饰回纹。腿足、案面、牙条采取夹头榫连接。牙头设计别出心裁，浮雕象鼻图形，寓意“太平有象”。
综不雅观全器，造型沉穆敦厚，线条简括壮实，雕饰繁简得宜，外不雅观不同凡俗，有凝重之美，与迎合市场的“行活”家具有寰宇之别，显示了当初其主人身份的分外。
鸡翅木嵌瘿木面心方几
鸡翅木又称红豆木、相思木，纹理迤逦回旋，弯曲连绵，是明清期间硬木家具常用木材。几面方形，攒框镶瘿木面心。瘿木乃树木之瘿瘤，花斑盘结，绚然可饰。束腰也用瘿木嵌饰，形成呼应。此几以工巧取胜，造型、线条蕴藉内敛，格调清新文雅，具有苏作家具的显著特色。适宜居家陈设，置炉燃喷鼻香，置瓶插花，各适其宜。
家具明器（一组）
明
上海明墓出土
这次家具调度，改换了一组明器。明器是指古人下葬时带入地下的随葬器物， 即明器。这次改换以家具居多，还有一些木盆、木马桶、木花瓶、木盖罐、银爵杯、锡酒壶、锡水壶、锡鱼篓罐等，都是上海地区出土，紧张出自肇嘉浜路潘氏墓、中山北路严姓墓、宝山李姓墓、松江工业区科贝特公司工地。这些明器是微缩版的日用生活用具，犹见墓主生前之所用。
家具皆木质，种类有床、榻、橱、桌、案、交椅、官帽椅、箱子、箱桌、衣架、巾架、面盆架等，是按照当时上海民间常用家具实物缩小比例制作，以期墓主在另一个天下能够享受生前的荣华富贵。明墓出土木质家具模型以江南地区为多，木质比陶质能够更好地表现家具的布局，是研究明代江南地区家具形制的实物参考资料。
紫檀木雕云龙纹宝座
宝座是中国古代椅子中等级最高的坐具，只有宫廷、皇室才能享有.该宝座是清代中期的范例作品，用名贵的紫檀木精雕而成。通体高浮雕大、小龙纹出没于云雾间作翻滚之势。搭脑作云头形，与扶手在卷云纹的装饰下呈阶梯状顺势而下，线条婉转流畅。座面下高束腰，雕云蝠纹，寓意吉祥。托腮宽厚，雕整洁的莲瓣纹。宝座下部取鼓腿彭牙模样形状，即牙条与腿足上端向外鼓出，腿足至下端又向内收敛的束腰家具形式之一。腿足兜转有力，下设托泥承托，使其更显端庄大方。宝座通体饰繁密的云龙纹，雕工之精可谓至高无上，充分显示了家具制作上的皇家风范。
红木金漆嵌象牙宝座及屏风
三屏风围子，罗锅枨搭脑，靠背至扶手高度递减。三弯腿，牙条浮雕花卉。腿、牙连接处镶掐丝珐琅寿桃、蝙蝠，寓意“福寿”。足下置罗锅枨式托泥。围子是该宝座的装饰重点，贴金嵌染色过的象牙成石榴、寿桃、佛手之形，间有蝙蝠萦绕翻飞，寓意“多子、多福、多寿”，牙雕追摹自然形态，染色得当，全体画面活气勃勃、金碧辉煌、富贵呈祥。“红木”即“酸枝木”，清中期往后大量利用，此宝座的制作年代较晚。
紫檀木雕云龙纹大方角柜
这件宫廷利用的大型家具，成对，除了层板、内框、抽屉用铁力木以外，其他全部用上等紫檀大料。这件家详细量弘大，重达数百斤。此柜用料粗壮厚实，牛毛纹密布，柜门浮雕龙纹两组，龙皆五爪，气势非凡。柜门和膛板分别雕“苍龙教子”和“二龙戏珠”。该柜门扇间闩杆活做，上有榫头，下有滑槽，可在存取大件衣物时装卸自若。柜顶大框有卯眼，可知其曾有顶柜配对，早已散失落。此柜用料阔绰，形体宽大，为传世方角柜中仅见。
紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风
清中期范例作品，形制硕大，采取了多种材料并用、多种工艺结合的装饰手腕。屏身由五扇组成，均以紫檀制成。屏风正面用高浮雕云龙纹，并在黑漆地上用白玉、青玉、绿松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、玛瑙等各色玉石镶嵌出花鸟和博古图案，光色璨然。屏背雕地滚云和描金彩绘山石、松、竹、梅，所刻刀工博识，镶嵌华美，纹饰繁缛。屏座为须弥式，浮雕莲瓣纹。该屏风和宝座宝案雕工博识，百宝嵌巧夺天工，画面雅丽脱俗，章法严谨，繁而不乱，显示出极高的工艺水准，是清代全盛期间的范例作品，堪称国宝。
黑漆描金书柜式多宝格
多宝格，是清代涌现的家具，它的特点是几个平面错落有致，造型不一，格式多变，能奥妙利用有限空间，错落有致地为各种珍宝的陈设效果做事，起到装饰和清玩的浸染。多宝格以其典雅华贵和极富装饰性盛行于清代上层社会。此柜上面黑漆地，上有描金山水景物装饰，在有限的平面里营造深远意趣；中间的柜门和下面柜门用鸡翅木制作，抽屉和柜子内部有红漆描金的装饰，下柜门上雕刻四种花卉装饰。家具铰链、锁座等十分讲究，都用珐琅件制成，雕绘满眼，十分华贵工细。
银杏木雕人物故事座屏风
清
浙江省海宁县公民政府斜桥区公所捐赠
银杏木材质地纹理轻软周详，不翘裂，耐腐性强，易着漆，并有分外的药喷鼻香味，抗蛀性强，被称为银喷鼻香木，是一种非常好的建筑用材，也是制作木雕的上乘材料。
这件银杏木雕人物故事座屏风在上半部雕人物景致，树木丰茂，细致入微，以较小的雕刻深度内表现较大景深，十分见功力。屏座上、下各横分为绦环板三块，两侧各一块，雕镂钻空，给予屏风一种透气感，避免高下同样雕绘带来的沉闷；在墩座上圆雕小狮。这件屏风虽满雕人物、景致而不显冗余，虽风雅富丽亦不失落清雅，不同木色相映生辉，意境幽远。
剔红花卉纹三弯腿方桌、凳
剔红是漆器工艺的主要品种之一，制作方法是在器胎上层层髹漆至所需厚度，再雕刻花纹而成。该方桌为三弯腿造型，足下有托泥，以木为胎，外髹红漆，经剔雕而成。通体饰花卉纹，构思奥妙，纹饰华美。配套的四件方凳造型与方桌相同，满饰花卉纹，装饰富丽，与方桌组合，更显奢华。
中国明清家具馆
地点
上海博物馆公民广场馆四楼
开放韶光
9:00-17:00（16:00停滞入场）
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