游客中央是游客游赏序列的第一印象，
方案整体理念
顺应白水河山水之势，
以有机流动的线条凝练
瀑布、山麓、流水等
地域自然形态，
取山水之势融入自然。
本文整理了6个最新的精良游客中央设计
和大家一起鉴赏
01.
那拉提草原游客中央
地点：新疆伊犁 / 设计：启迪设计集团株式会社
那拉提草原位于新疆维吾尔自治区新源县境内，地处天山腹地，伊犁河谷东端。无垠的草原在广袤的大地上肆意地起伏，深深浅浅的绿勾勒出柔美而有力的线条
以草原上花朵为原型勾勒出建筑的轮廓，然后拟态空中草原的地形，营造出一个如山峦般连绵起伏的大屋面。
起伏的屋面与绵延的草原山丘的走势遥相呼应，宛如一个微缩的空中草原。建筑延续了草原的有机景不雅观，模糊了人工与自然的边界，使得建筑与自然有机领悟。
建筑主体领悟于大地景不雅观之中，环形的不雅观光平台则被全体草原所陪衬，漂浮于草原之上。它仿佛洁白的毡房点缀于草原之间，又如轻盈的云朵游走于山丘之上。
02.
海口西秀公园游客中央
地点：海口 / 设计：MUDA慕达建筑
游客中央位于海口西海岸南片区西秀公园入口处，经历了3年韶光的设计与建造，游客中央已于2023年3月落成开放。它如一颗被拾至岸边的圆润卵石，卧于盎然绿意之中，枕着海浪涛声，为到访椰城的游客增长了一处体验独特的空间场所。
设计从当地传统坡屋顶民居中汲取灵感，学习其适应当地景象的传统建筑特色。游客中央的紧张形体由出挑的屋顶构成，屋顶根据曲线划分为四个跌级层次，由高到底直落到地面，这既是对水的姿态的抽象表达，也是对传统民居建造形式的致敬。
建筑外立面全部采取高透的超白钢化中空玻璃，使室内空间更加开放与自由，游客在室内游览的同时也可以不雅观赏到360°的公园景不雅观。通透的玻璃幕墙也让屋顶形体，以轻盈的姿态悬浮于雨林之上。
03.
黄果树大瀑布、天星桥景区入口游客中央
地点：贵州 / 设计：中规院 + 净水爱派
黄果树风景名胜区（简称“景区”）位于黔西风景旅游环线和贵阳-安顺-兴义风景旅游带的交汇处。大瀑布景区是黄果树的最核心区域，也是家喻户晓的打卡胜地。
随着近年流量增大，景区举动步伐已远远无法知足游览需求，景区管理者急迫须要办理以下抵牾：①增强入口集散及做事功能；②优化入口交通游线组织；③营造游赏初始景不雅观意向。
游客中央通过覆土建筑的形式将主体功能隐入绿坡，游客中央、管理用房、回迁餐饮三大部分功能分别设置在流线两侧和末端，既看重原有地貌，又将土方工程做到最小。
建筑设计提取当地乡土民居砌筑办法，无论是造型还是材料都领悟了当地一山一水一砖一瓦的气息。
进出游径由两条近四百米长的石板瓦片坡屋顶蜿蜒覆盖，形态呈白水河涌动之势，与传统建筑的棱角分明不同，这次设计将天涯线留给了起伏的山峦，消解建筑体量并与周边自然环境融为一体。
04.
崇州·竹艺村落游客中央
地点：四川 / 设计：小隐建筑
崇州·竹艺村落游客中央是小隐建筑继宜宾·竹枝书院后又一次关于四川“竹文化”的建筑实践，也是对“意象建筑”理论更深入的思考与运用。
竹艺村落游客中央则以竹笋、竹鞭和竹编三个自然和人文意象“赋象”和“见意”。竹鞭的形态和功能转化为游客中央前真个长廊坡道，长长的曲廊穿梭在大树间，不但办理了建筑高差和残疾人坡道的问题，也成为运送游客的主要通道。
竹笋形态的大屋顶和装饰幕墙，采取长条状的深灰色铝镁锰板和半透明聚碳酸酯板两种虚实比拟强烈的材料编织而成，将竹编的形态和技艺突显出来。
深灰色的铝镁锰板酷似竹青，而层层叠叠的板材亦呈现出川西瓦屋顶的神韵。竹编的形式以最刀切斧砍的办法从建筑的整体形态和外不雅观展现出来，形成第一重叙事场景。
05.
阆中赛城游客中央
地点：四川 / 设计：UDG 有关事情室
项目位于阆中市河溪镇，是星盟赛城的游客中央和形象入口。位于嘉陵江与巍巍大山之间，个中山环水抱的建筑应呈现出什么样的一种姿态，成为设计的紧张思考点。
建筑呈四角星形布局，正面向入口广场和景区内部打开，联通内外，形成“门”的空间定义，并作为景框，截取远处的连绵山水画呈现给客人；两侧作为游客中央的功能空间：一侧为售票大厅，一侧为展示和休憩大厅。
当游客由入口穿过外高内低的通廊空间，犹如穿越峡谷，先聚焦后开扬，穿行后面对一汪湖水豁然开朗。建筑两翼向天空延伸飞展开来，与群山高低起伏的天涯线轮廓构成一种奇妙的对话关系。自然与人工，以一种当代但有机的形象领悟为一体。
06.
海绵公园研学+游客中央
地点：武汉 / 设计：UAO瑞拓设计
建筑园地处于联络大道的南北两侧，北侧为公园的游客中央主建筑，南侧为研学中央的传授教化区、宿舍区和办公楼，以及户外活动园地；设计旨在打造一个立足于海绵公园的海绵研学综合体。
游客中央一个结合地形的非标准四边形，为了减少建筑面积挖掉了中间的体块，形成一个内向的圆形广场。它的负空间形态反而成为了这个建筑最具辨识度的一壁。
该设计是从景不雅观观点出发的建筑，尊重园地和自然，从地形、地理条件出发而设计的建筑。它强调了建筑和人之间看与被看的关系；拥有景不雅观思维的建筑，犹如古代中国文人画，山水才是永久的主角，建筑只是配景——尊重自然，自然景不雅观是大于建筑而存在的。
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