梅清 江上泛舟 立轴
梅清 双松图 立轴
梅清 山水 卷
钤印：得句自长吟、渊公、山高水长、叁昧游、梅、青、瞿隐士清记款识：梦里何年石室开，奚桥松径断尘埃。稍待秋风凉冷浚，倚杖无人待我来。予此过山题壁作此画。瞿山道人梅清。韩泰华题引首：奇峰云海韩泰华、叶德辉、刘世珩题跋鉴藏印：喷鼻香风有邻、兰知书屋、钵池隐士、小亭秘玩、小梅画印、印慧、慧明此手卷为梅清成熟期间佳作，与《中国古代书画图目》十七册210页重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格最似，是梅清作品中的上乘之作，不可多得。
梅清 客从何处渡江来 镜心
梅清 敬亭霁色 横幅
题识：敬亭，一名昭亭。谢诗“兹山亘百里，合沓与云齐”；其上有云齐阁，用米法图之。印鉴：敬亭画逸、渊工、吾适吾意
梅清 1691年作 山水 立轴
梅清 黄山铺海图 八黄岳居图（二幅） 立轴
梅清 1694年作 黄山十景 册 （十开）
钤印：臣清、瞿山、直上云门—放歌、莲花峯顶三生梦、柏枧山中人、瞿山、我法、梅痴、梅清印、渊公、梅子、吉欢、瞿老人、游戏三味、吉狂、梅清、瞿山氏、梅、清、茶峡、黄山一片云款识：[一] 日落松阴乱，山空瀑响齐。断云闻不去，幽鸟寂还啼。报足仙源近，回看世路迷。中宵眠更起，孤月在巖西。晚宿松谷。瞿山清。［二］黄帝棲真处，遗台旧蹟荒。谁憐丹灶吟，不散紫芸喷鼻香。靉霴生云气，嶙峋吐剑铓。何人采仙药，大冶火重光。炼丹台。瞿山。［三］旷绝光明顶，天南四望空。仙纵如可接，作甚梦崆峒。晚步光明顶。瞿山。［四］仙根谁手种，大地此着花。直引半天露，齐擎五色霞。人从喷鼻香国转，路借玉房遮。莲子何年结，沧溟待泛槎。莲花峰。瞿山。［五］师子峰头石，高人此结庐。孤筇无着处，双屐尽凌虚。衣冷疑秋逼，山空觉磬踈。何时憩黄海，天半问邻居。师子林寻吼堂。和尚瞿山。［六］杖拂老人头，始抵天都脚。凌空千仞高，游者步齐却。无经置绠梯，壁立直如削。微风下缥缈，模糊闻天乐。天都。瞿山。［七］接引无心不易逢，谁知此意在长松。词人解识西来意，题向黄山第一峰。接引松。瞿山。［八］西海真天险，苍茫瞷落晖。千峰分剑立，一水绕龙飞。钟目云堆出，僧从石隙归。晚风吹动处，天乐听依稀。西海门看落照。瞿山。［九］九叠芙蓉到处青，披襟此日眼初醒。浮丘呼罢如相应，冉冉凌空下沓冥。浮丘峰。瞿山。［十］古刹千峰绕，双幢一涧通。一声长啸处，人在翠微中。翠微源。甲戌八月，瞿山梅清写于茶峡草堂。时年七十有二。鉴藏印：南海梁志文印、富春胡鼻山、李文通印、韩德堂、木扉鉴赏、德坤珍玩明末清初，随着黄山旅游的开拓和出外做生意的徽州贩子对家乡景致的眷恋，“黄山图”成为主要的表现题材，涌现了中国画史上第一个以山命名的画派——“黄山画派”，梅清便是个中的佼佼者。出生于宣城的他“所居近天都，”生平中“两游黄山，七浴汤泉”，“游览诸峰随手写景，故笔底通灵，不落平凡路子。”梅清笔下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”。既不同于弘仁的冷逸峻厚，也有别于萧云从的高森苍润。古人在比较弘仁、石涛、梅清三人所画的黄山时评价道：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之质。”灵和质在字面上都比较好理解，但 “影”是何意呢？游览黄山的人可能都有这样的履历，在晴朗的日子里，在强光的照射下，再加之薄云的影响和山峰间隔的迢遥，统统会变的虚幻缥渺起来。而梅清在描述黄山时多用淡远洒脱的笔墨，这可能便是古人评“梅清得黄山之影”的缘由吧！
不雅观梅清的《黄山十景图》册便会对此说法有更直不雅观的感想熏染和理解。是册分别绘松谷、炼丹台、光明顶、莲花峰、狮子林、天都峰、接引松、西海、浮丘峰、翠微源等十处黄山胜景，皆从实景中来，又有所夸年夜、幻化，大多出人意想之外，却能将黄山的灵秀雄奇的身影逐一呈现在不雅观者面前。第一开“晚宿松谷”，下方成片的松冠的表现是梅清最善于的，笔墨豪迈多变，不拘一家，在干湿松动中凝聚万钧之力，在散乱的组合中饶于秩序。在松石强烈的比拟中表现出工具的质感。第二开 “炼丹台”构思大胆奇特，实上虚下，并不觉头重脚轻。憨实雄肆的墨点，淡逸畅快的墨色，将黄山云海变化多端之态表现得淋漓尽致，古语中有“重若崩云”之说，此图足以当之。没有对黄山作细致的不雅观察和体验是绝对表现不出的。第三开“晚步光明顶”奇峰直上云霄，绝壁彼苍松倒挂，文士踏着落日余辉步上绝顶，眺望四周如笋直立的群峰，构思令人叫绝。第七开“接引松”山峰直立，两侧峭耸两峰，高下俯挹，右侧的山峰与中峰以一座石板临空相接，已令民气惊，而山间两棵云松盘曲伸展，扎根于绝壁之上，更令人叫绝。第八开“西海门看落照”和第九开“浮丘峰”最能表示“黄山之影”，落晖之前，西海门暮霭迷漫，山峰如剑直插云端。山峰之间因光的浸染，呈现出明暗关系。而清淡明洁的水墨写就的浮丘峰九叠芙蓉冉冉凌空而起，更是如梦如幻。……梅清将黄山的形、神、韵都尽现笔端，位列“黄山画派”之冠，当仁不让。
梅清 山水 书页
梅清 1693年作 山水四帧 书页
款识：1.仿李咸熙笔意2.仿梅花道人3.仿刘松年4.癸酉十月瞿山，清钤印：1.梅清印(白)2.清(朱)……3.梅子(朱)4.梅清(白)
【名称】清 梅清 高山流水图 【年代】清代立轴，纸本，纵249．5厘米，横121厘米。北京故宫博物院藏。
水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐,不雅观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。画中自题：“高山流水，仿石田老人笔意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清时年七十有一”。
梅清 诂岚霄汉册 书页（八开）
清 梅清《杏花春雨图卷》，印第安纳波利斯艺术博物馆。（相册中可欣赏大图）
梅清 云门双峰 镜心
梅清 山水佳构 立轴
题识：云门峰乃黄山峰之阊阖也。二百里外先见此峰。三日后始上其境。仿黄鹤山樵笔意。瞿山梅清。钤印：瞿硎清、渊公
梅清 仿黄鹤山樵意 立轴
梅清因他在世的时候便以其绘画名震大江南北，求其画者，有如文徵明，登门相继，所谓海宇景仰，缣素山积，尺圈才出，千临百摹，再加之梅清学生甚多。兄弟，子侄孙辈善画而有造诣者浩瀚，有出自子侄学生的代笔，亦有同时人的伪作，后世的赝品更是不可名状了，个中代笔及时人伪作之佳者，每每乱真，这就给后世的鉴别留下了难题，赏鉴家每为之头痛不已，此《仿黄鹤山樵意》以气势取胜，行笔流动的豪放，运墨畅快淋漓，以及皴法，用点均有梅清习古之意，很难判其为非。
梅清 （款） 松树图法册 书页
题识：1．瞿山画松。2．瞿山。3．黄海云涛仿元人法。瞿山。4．用大痴老人笔意写此。瞿山。5．瞿山梅清。6．仿松雪翁笔意。瞿山梅清。钤印：梅清、渊公、信天翁、梅清石涛弟子
梅清 山水 手卷
梅清 山中幽居图 镜心
梅清 黄山仙游册 书页（十开）
在清初黄山派画家中，梅清的画风特殊灵动，得江山风月之助，这是自然之理，但和他的艺术取向亦深有关联。他生平崇尚王蒙，王氏绵长松秀的解索皴，被他恰到好处地利用于黄山的奇峰怪石。加之长于晕染，于是，烟云变灭的氤氲气候，特殊得黄山的神色。此幅便是学王蒙，但造境构思却与王氏大异，高耸入云的危崖，满山满坡的苍松，蒸腾而上的烟岚，清澈见底的溪涧，是黄山脚下常见之景，但一入梅清笔底，韵味就更清润浓郁了。
梅清 作品
梅清 山水 立轴
绢本山水
梅清 山水 立轴
梅清 山水 立轴 墨色纸本
梅清 1695年作 黄山画册 书页（十开）
梅清 黄山揽胜 书页（八开选六）
梅清 1686年作 松石图 镜心
梅清 1661年作 山水 立轴
梅清 黄岳卧游 书页 （十二开）
钤印：柏枧山中人、游云、梅、瞿山、梅痴、梅清、瞿山氏、瞿山、臣清、梅子、梅清私印、柏枧山口人家款识：（一）西海门。（二）黄山松谷。（三）炼丹台。（四）文殊院。（五）莲花峰。（六）容溪。（七）百步云梯。（八）远龙松。（九）浮丘峰。（十）白龙潭。（十一）云门。（十二）天都峰。
别黄山十年，每思贾勇，重游逡巡不果，偶写数峰，寄熊翁老年父台大教，师长西席为黄山大主人，寄师长西席犹寄黄山也。己巳长至，瞿山弟梅清。顾于不雅观对题；顾于不雅观跋：是册为歙宰公所藏，乾隆六年十一月，过难弟丽江守十一丈雷溪，出此赐教不雅观，因各系小句如右，十二诗乃昨夜归来，灯下所成。及书此册乃至竟日、纸不吸墨，无如何耳。平生未到黄山以是为撼，故诗中全不及画云，初九日薄暮，顾于不雅观并记。谢稚柳题：黄岳卧游。文华新得梅瞿山黄山画册，出示因题，庚申春暮壮暮翁稚柳。谢稚柳题签
梅清 松阴水榭图 立轴
钤印：瞿硎清（P867印61）、渊公（P867印60）、柏馂山口人家、天延茶夜之间款识：水榭真怜结夏宜，翛然坐隐对心期。松阴深处松声满，不识人间三伏时。仿马遥父笔意，瞿山梅清并题。鉴藏印：王郎、徐公、青箱书屋、平羽鉴赏题签（徐平羽）：梅瞿山松阴水榭图。一九五八年冬得于上海，平羽志。钤印：王郎梅清松阴水榭图。一九五九早春重装，羽署。
梅清 林屋危峰图 镜心
梅清 山水
梅清 1695年作 山水（十二帧） 书页
梅清 1689年作 黄山纪游 书页（十二开选八）
梅清 黄山诸景 书页（六开）
梅清 仿古山水书页 书页（十开）
录文：△衔浮绿蚁，落笔舞苍虬。何人长啸业。毕韦见风骚。瞿山梅清。△仿高房山笔意。瞿隐士。△仿马遥父笔意。梅清。△仿石田老人笔意。瞿山梅清。△意在刘松年之间。瞿山梅清。△我爱梅花老道人，挥毫落纸尽如神。持将海上千年酒，醉向江南四季春。瞿山梅清。△千树梅花旧草堂，依稀十里画生喷鼻香。寒山独坐无人问，吟就新诗当酒尝。仿李营丘，梅花书屋。△仿黄鹤山樵云门放艇图。瞿山梅清。△高风百代想倪迂，笔底尘氛半点无。一派疏林天共远，望中秋色雁声孤。△偶摹松雪笔意。瞿山梅清。
梅清 黄山二景 书页（二开）
梅清 九龙潭图 立轴
录文：邃古蛰龙醒，蚕丛霹雳开。五溪云不去，三峡雪飞来。此九龙潭图意。轴头刻字：王蔼云收藏。梅清此图采取写实兼写意的方法，描绘出九龙潭的山派巨石，层层迭迭、自近及远、自下而上，逐渐消逝在于山岚雾霭之中；而一条溪瀑从山上的烟霭中奔出，在离立的巨石间≧折翻转，滚滚泻下，跳珠飞溅，白雾霭空。使人不雅观图，如置身于山间，耳似可以听到瀑泉的吼声；衣上似感到水雾的浸润。石隙间树木蕃滋，稦柔叶润，妖娆多姿。画面由白色溪瀑斜界为不对等的旁边两部分，构图简练；山石以细线勾勒，略用披麻皴皴染，树叶用介点和夹叶点，密而不繁，一着白衣的隐士清闲地坐在画面左前巨石上。全图动中有静，静中寓动。画面设色淡雅，清丽明快，尤其是飞瀑如练，水气轠然。在左上角白雾空朦处，作者以遒丽的行书题字画意：“邃古蛰龙醒，蚕丛霹雳开。五溪云不去，在峡雪飞来。”将九龙溪瀑比喻为邃古沉睡的蛰龙醒来，劈开巨石，使人如见五溪云山、三峡雪浪。不雅观此图，真使人百忧尽消，神清气爽，直欲裹囊作黄山之游矣。
梅清的《行书七言诗》轴，长163.5公分，宽46公分。是他在秦淮河上泛舟与一位朋友唱和的诗，诗是这样写的：灯火秦淮乍杳冥，招来孤舫放还□（停）。清尊倾倒留今夕，老友追陪尽客星。潮气忽浮千槛白，月光初动半溪青。迟回渡口寻桃叶，一笛难禁醉里听。诗的大意是说，在一个灯火闪烁的秦淮河上，呼唤过来一条游船，几个老朋友在一起打算痛饮“今夕”了。夜半，潮气蒸腾，岸边停泊的大船，白茫茫连成一片，月光照耀，使得溪水的许多地方都泛起了银色的亮光。不知道过了多永劫光，大家都醉倒在了船舱里，桃叶渡现在何处？一阵笛声飘过，那里的歌舞还在连续……梅清书法，宗颜真卿，雄强茂密，沉厚端庄，淳厚刚劲，具盛唐气候。然而，他却又参照了“诮颜柳，贬旭素”的米芾的笔法。米字是集古之大成的典范，把古人书法的造诣、履历化为已有，成为自家面貌，不为古人所囿，是米芾的最大特点。他追求气概、力量，更追求韵味和自然。我们从梅清所写的《行书七言诗》来看，这是一篇以颜字为主而同时又有米字的风采的范例。他气势磅礴、雄浑茂密，巧拙并用，沉着高兴，意味十足。我们大略的来剖析一下：一、纵览全篇章法，七十二个字，十全十美。笔均墨匀，其变革见之运笔的轻重疾徐；字整行齐，其奥妙见之于布局的参差错落。笔势珠连鱼贯，字字高下映带，旁边顾盼，前后呼应，如一笔之书，绝无迟塞犹疑之处。主体字三行半，另加一行半字形较小的题名，安排得当，和谐而富有变革。二、字体构造平整规范。每字均合法度，无一摇摆作态，杜撰自造、故作狂怪或夹杂异体的情形。温雅敦厚的书卷气，充满其间，更好的表现了该诗静而不孤寂，动而不繁乱的意境。三、用笔稳健有力而富于变革，以颜字中锋运笔为主，线条凝重、浑圆遒劲，弹性好，力感强，流利妍美。间用米芾的四面出锋和侧锋竖画向外弯环之势，使得字形妩媚多姿，再加趯钩横推上挑等分外笔法，更增加了许多奇纵变幻清新的特点。梅清曾画《黄山图册》，个中的款识，富涵颜真卿笔法。而其余一册中，他在康熙三十二年（公元一六九三年）写过一页题记里，呈现的则是更多米芾的笔意。此轴《行书七言诗》二法皆具，该当是他中晚期的作品。人书渐老，笔法纯熟亦臻佳境，求变之意溢于纸上。若以上述三种作品比拟剖析的话，我们不难会得出这样的结论：《黄山图册》的款识敦厚纯朴，温文儒雅；“图册题记”，老态纵横，返朴归真；这篇《行书七言诗》，则是流美多姿，丰神尽现了。
梅清 松石 立轴
